ஐn அனோராவேண்டுமென்றே பாலியல் தொழிலில் ஈடுபடும் இளம் பெண் ஒரு சிண்ட்ரெல்லா கதையில் அடித்துச் செல்லப்படுகிறாள். மைக்கி மேடிசன் பாதரச சக்தியுடன் நடித்த அனோரா, அல்லது அனி என அனைவரும் அழைக்கும் பாத்திரம், கும்பல் உறவுகளைக் கொண்ட ஒரு ரஷ்ய தன்னலக்குழுவின் கெட்டுப்போன மகன் ஒரு பணக்கார இளம் பிராட்டுடன் (மார்க் ஈடெல்ஸ்டீன்) பழகுகிறார். அவர்களின் சூறாவளி காதல் மன்ஹாட்டன், பிரைட்டன் பீச் மற்றும் கோனி தீவு முழுவதும் கடிகார வேலைநிறுத்தங்கள்-நள்ளிரவு குழப்பத்தை விரைவாக கட்டவிழ்த்துவிடுகிறது.
டேன்ஜரின் மற்றும் தி ஃப்ளோரிடா ப்ராஜெக்ட்டின் சீன் பேக்கர் எழுதி இயக்கிய திரைப்படம், பிரஸ்டன் ஸ்டர்ஜஸ் மற்றும் ஃபெடரிகோ ஃபெலினி ஆகியோரின் குறிப்புகளை எடுத்துக்கொண்டு மகிழ்விக்கும் மற்றும் நகரும் ஸ்க்ரூபால் நகைச்சுவை. பேக்கரைப் போன்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள், வர்க்கம் மற்றும் பொருளாதாரம் பற்றி எப்பொழுதும் மிகுந்த விழிப்புணர்வைக் கொண்டுள்ளனர், காதல் மற்றும் காதல், அதன் அனைத்து மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் சோகங்களுடன் பரிவர்த்தனைக்குரியது என்பதை முழு மனதுடன் ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள். ஆனால் இதுபோன்ற கதைகள் சிலருக்கு முன்பு போலவே உண்மையாகவும் நம்பகத்தன்மையுடனும் ஒலிக்க, பேக்கர் பாலியல் தொழிலாளர்களிடமிருந்து குறிப்புகளை எடுத்து வருகிறார்.
டொராண்டோவை தளமாகக் கொண்ட எழுத்தாளரும் கலைஞருமான ஆண்ட்ரியா வெர்ஹுன் கார்டியனிடம் கூறுகையில், “மற்றவர்களை விட அவர் சமூகத்தை ஈடுபடுத்த விரும்புகிறார். செக்ஸ் ஒர்க் நினைவுக் குறிப்பு மாடர்ன் வோரின் பின்னணியில் இருந்தவர். அனோராவை உருவாக்கும் போது பேக்கர் ஊதிய ஆலோசகர்களாகத் தட்டிய நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் எஸ்கார்ட்களில் அவர் முதன்மையானவர். ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் மேடிசனின் வியக்க வைக்கும் நடிப்பு குறித்து ஆலோசனை வழங்க வெர்ஹுன் தயாராக இருந்தார், பேக்கர் திரைப்படத்தில் உள்வாங்கிய நேரடி விவரங்களை வழங்குகிறார், அதைத் தொடர்ந்து இப்போது ஒரு பெரிய ஆஸ்கார் போட்டியாளராகக் கூறப்படுகிறது. பாம் டி’ஓர் வெற்றி இந்த ஆண்டு கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில். மே மாதம் அந்தப் பரிசைப் பெற்றபோது, பேக்கர் அதை “கடந்த, நிகழ்கால மற்றும் எதிர்காலத்தில் உள்ள அனைத்து பாலியல் தொழிலாளர்களுக்கும்” அர்ப்பணித்தார்.
பேக்கரின் திரைப்படத்தில் செக்ஸ் வேலை அடிக்கடி உள்ளது: இது டேஞ்சரினில் மகிழ்ச்சியான பெண்களை இணைக்கும் ஒரு வேலை, இது ஒரு சிலிர்ப்பான வாழ்க்கை நகைச்சுவை; தி புளோரிடா ப்ராஜெக்ட் என்ற இதயத்தைத் துடைக்கும் நாடகத்தில் ஒரு தாய்க்கு இது ஒரு புற ஆனால் ஆபத்தான நிச்சயதார்த்தம்; மேலும் இது ரெட் ராக்கெட்டின் மற்றொரு பக்க சலசலப்பாகும், இது டெக்சாஸில் உள்ள தொழிலாள வர்க்கத்தினரிடையே அமைக்கப்பட்ட ஒரு பாத்திர ஆய்வு. இந்தத் திரைப்படங்கள் அதிர்ச்சியைத் தடுக்க முனைகின்றன – ஏனெனில் பாலியல் தொழிலாளர்களின் பிற சித்தரிப்புகள் ஏராளமாக உள்ளன, அவை பழிவாங்கலில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துகின்றன. அதற்கு பதிலாக, பேக்கர் மனிதனாக இருப்பதன் மூலம் வரும் மற்ற எல்லா உணர்ச்சிகளையும் ஆராய்கிறார், இது பாலியல் தொழிலாளியின் கதைகளைச் சொல்லும்போது துரதிர்ஷ்டவசமாக விதிவிலக்கானதாக உணர்கிறது. மேலும் அவர் ஒரு நுணுக்கத்தையும் உணர்திறனையும் அடைகிறார், இது அவரது படங்கள் பற்றிய மக்களுடன் ஒத்துழைப்பதன் மூலம் வருகிறது.
“அதனால்தான் அவரது வேலை உண்மையில் பாலியல் தொழிலாளர்களிடம் பேசுகிறது,” என்கிறார் வெர்ஹுன். “அவர் செய்யும் வேலையை நாங்கள் பார்க்கிறோம். அவர் எப்போதும் மனிதக் கதையைக் கண்டுபிடிப்பார். அவர் எப்போதும் வேடிக்கையான கதையைக் கண்டுபிடிப்பார், இது மக்களை, குறிப்பாக ஒதுக்கப்பட்ட மக்களை மனிதமயமாக்குவதில் மிகவும் முக்கியமான பகுதியாகும். நீங்கள் வேடிக்கையானதைக் கண்டுபிடிக்கும்போது, அது மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக இருக்கும்.
பேக்கரைப் போலவே, வெர்ஹுன் உரையாடலிலும் அவரது வேலையிலும் நகைச்சுவையில் சாய்ந்துள்ளார். அவர் திரைப்படத்திலும், அவரது ஆன்லைன் உள்ளடக்கத்திலும், நையாண்டியை அறியும் குறிப்புகளுடன் விக்ஸனை விளையாட முனைபவர் – சில சமயங்களில் நீங்கள் ஜிம் கேரியை முழுவதுமாகப் பிடித்துக் கொள்வீர்கள். . அவரது நகைச்சுவை மாடர்ன் வோரில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, அதில் அவர் வாடிக்கையாளர்களைப் பற்றிய கூர்மையான அவதானிப்புகளை வழங்குகிறது – அவர்கள் ஆறுதல், நம்பகமான, ஏமாற்றம் அல்லது ஆபத்தானவர்கள் – மற்றும் உலகின் பழமையான தொழிலை இன்னும் களங்கப்படுத்தும் ஒரு பெரிய சமூகம். வெர்ஹுன் நகைச்சுவையாக உற்சாகத்தை வெளிப்படுத்தும் போது, சோகத்தின் பார்வையை இழக்காமல் வேடிக்கையாக இருப்பதை அவள் காண்கிறாள்.
வெர்ஹுன் மாடர்ன் வோர் திரைப்படத்தின் டொராண்டோ செட்டில் மேக்கப் நாற்காலியில் அமர்ந்திருக்கும்போது நாங்கள் இந்த உரையாடலை நடத்துகிறோம், இது அவரது வழக்கமான ஒத்துழைப்பாளரான நிக்கோல் பாசுயின் இயக்கிய அம்சத் தழுவலாகும். பேக்கர் ஒரு நிர்வாக தயாரிப்பாளர்.
புத்தகம் – இருந்தது 2017 இல் சுயமாக வெளியிடப்பட்டது பெங்குயின் ரேண்டம் ஹவுஸ் விரிவாக்கப்பட்ட (அல்லது மாறாக, ” வெளியிடுவதற்கு முன்மூழ்கியது”) 2022 இல் பதிப்பு – ஒரு கூட்டு வேலை. அதில், வெர்ஹுன் ஒரு தனியார் துணையாக இருந்து பின்னர் டொராண்டோ ஸ்ட்ரிப் கிளப்பில் நடனக் கலைஞராக இருந்த காலத்திலிருந்து ஆத்திரமூட்டும் மற்றும் நுண்ணறிவுள்ள நிகழ்வுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். ஆர்வமுள்ள கற்பனைகளை திருப்திப்படுத்துவது மற்றும் உரிமையுள்ள வாடிக்கையாளர்களுடன் எல்லைகளை பராமரிக்க போராடுவது பற்றி அவர் எழுதுகிறார், மேலும் ஒரு பாலியல் தொழிலாளியின் அதிர்ச்சி தானாகவே நுகர்வுக்கு ஏற்றதாக இல்லை என்பதை விளக்குகிறார். அந்தக் கதைகள் மற்றும் அவதானிப்புகள் ஆசிரியரின் சுவையான கவர்ச்சியான மற்றும் கலைநயமிக்க உருவப்படங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, பாசுயின் இசையமைத்து புகைப்படம் எடுத்தார்.
மாடர்ன் வோர் திரைப்படத்தில், அடுத்த ஆண்டு திரையிடப்படும் என்று எதிர்பார்க்கிறோம், வெர்ஹுன் தன்னைப் போலவே நடிக்கிறார். ஹைப்ரிட் ஆவணப்படம் பேசும் தலை நேர்காணல்களை உயர்ந்த வியத்தகு மறு உருவாக்கம், ஒரு வகை லென்ஸ் மூலம் வெர்ஹுனின் நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து பகுதிகளை உருவாக்குகிறது. அவள் ஒரு பெண்ணைப் போலவோ அல்லது “தங்க இதயம் கொண்ட ஹூக்கர்” போலவோ காட்சியளிக்கிறாள்.
நவீன வோர், புத்தகம் மற்றும் திரைப்படம், வகை மற்றும் யதார்த்தம், கற்பனை மற்றும் அதை உருவாக்கும் உழைப்பு ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான பதற்றத்துடன் விளையாடுகிறது. அந்த பதற்றம் அனோரிடமும் இருக்கிறது. அனி வேலையில் இருக்கும்போது, மடியில் நடனமாடுவது மற்றும் பணம் செலுத்துவது போன்றவற்றில், அவரது விதிவிலக்கான வாடிக்கையாளர் சேவை, ஏற்பாட்டில் பரிவர்த்தனை இல்லை என்பது போல் தோன்றுகிறது. அவள் ஒரு கற்பனையை நிகழ்த்துகிறாள். ஆனால் அந்த செயல்திறனுக்குப் பின்னால் உள்ள அனைத்தும் – அனைத்தின் உழைப்பு – சாதாரணமானது.
அனோரா உழைப்பை முன் வைக்கிறார், சிறுமணி விவரங்கள் மூலம் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறார்: நடைமுறைகள், மாற்றங்கள், அனி வேலையில் இருந்து சாப்பிடும் டப்பர்வேர் கூட. வெர்ஹுன் அந்த பிந்தைய பிட்டில் உண்மையில் நேரடியான கையை வைத்திருந்ததைச் சுட்டிக்காட்டுகிறார்: “சீன் என்னிடம், ‘நீங்கள் ஸ்ட்ரிப் கிளப் லாக்கர் அறைக்குள் நுழைந்தால், நீங்கள் என்ன பார்க்க முடியும்?’ நான் சொன்னேன், ‘சரி, ஒரு நடனக் கலைஞர் தனது இரவு உணவை தனது இடைவேளையில் தரையில் இறங்குவதற்கு முன் டப்பர்வேரில் இருந்து சாப்பிடுவதை நீங்கள் பார்க்கலாம்.’ அவர், ‘ஓ நான் அதை விரும்புகிறேன்!’
வெர்ஹுனின் நினைவுக் குறிப்புகளைப் படிக்கும் எவருக்கும் இயல்பாகவே நன்கு தெரிந்திருக்கும் அனோராவில் பல விவரங்கள் மற்றும் குணநலன்கள் உள்ளன: ஸ்ட்ரிப் கிளப்பில் உள்ள சக ஊழியர்களிடையே உள்ள சூடான மற்றும் ஆதரவான இயக்கவியல், எந்த பணியிடத்தையும் போலவே, சில குளிர்ச்சியான போட்டித்தன்மையால் சமரசம் செய்யப்படலாம்; சில நடனக் கலைஞர்கள் தங்களுடைய விசுவாசமான வாடிக்கையாளர்கள் மீது உணரும் உரிமை உணர்வு; மற்றும் அந்த “விசுவாசமான” வாடிக்கையாளர்கள் மற்ற நடனக் கலைஞர்களிடம் பலவகைகளைத் தேடும் போது, பகுத்தறிவற்ற ஆனால் குறைவான துரோக உணர்வு. அனோரா அந்த இயக்கவியலை புத்தகத்திலிருந்து உயர்த்துகிறார் என்று அர்த்தமல்ல, இந்தக் கதைகளை வடிவமைப்பதில் சமூகத்தின் கை இருக்கும்போது பகிரப்பட்ட நம்பகத்தன்மை உள்ளது. அவரது கதை பாலியல் தொழிலாளர் பிரதிநிதித்துவத்தில் ஒரு பெரிய பரிணாமத்தின் ஒரு பகுதியாகும்.
பேக்கர் டேன்ஜரைனை உருவாக்கிய தசாப்தத்தின் மைல்கற்களைக் கவனியுங்கள். கார்டி பி ஸ்ட்ரிப் கிளப்பில் இருந்து ரியாலிட்டி டிவியில் ஹிப்-ஹாப் நட்சத்திரமாக மாறினார். செக்ஸ் தொழிலாளர்கள் சமூக ஊடகங்களில் தங்கள் சொந்த கதைகளை சொந்தமாக வைத்திருக்கிறார்கள் – ஜோலா திரைப்படத்திற்கு அடிப்படையாக அமைந்த புளோரிடாவிற்கு ஒரு காட்டுப் பயணத்தை விவரிக்கும் A’Ziah Wells King இன் பிரபலமற்ற Twitter நூல் (AKA The Thotyssey). ஆஸ்கார் விருது பெற்ற புவர் திங்ஸ் போன்ற சமீபத்திய திரைப்படங்கள், செக்ஸ் வேலை பற்றிய அதிக அறிவொளியான பார்வைகளை பெருமைப்படுத்துகின்றன. மேலும், பாலியல் தொழிலாளிகள் அனோரா போன்ற திரைப்படங்களைப் பற்றி ஆலோசிக்காமல், அவர்களின் சமூகத்தை உண்மையாகப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் கட்டத்தில் இருக்கிறோம்.
“ஒரு தர்க்கரீதியான அடுத்த படி இருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன்,” என்கிறார் வெர்ஹுன். “பாலியல் தொழிலாளர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்களைத் தயாரிக்கும் பொதுமக்கள் உங்களிடம் இருக்கும்போது – எங்களை மனிதாபிமானப்படுத்தும் வேலையைச் செய்கிறார்கள் – அது அதே மட்டத்தில் திரைப்படங்களைத் தயாரிக்கும் பாலியல் தொழிலாளி படைப்பாளர்களுக்கும் கதவைத் திறக்கிறது.”
“ஒரு கூட்டாளி செய்யக்கூடிய மிக அற்புதமான விஷயங்களில் ஒன்று அந்த கதவைத் திறப்பது.”
