எட்வர்டோ பொலோனியோ: எட்வர்டோ பொலோனியோ: எலக்ட்ரோஅசூஸ்டிக் பணி 1969-1981 ஆல்பம் விமர்சனம்

ஜூன் 26, 1972 அன்று, ஸ்பெயினின் பம்ப்லோனாவில் 11 ஊதப்பட்ட குவிமாடங்கள் பொதுமக்களுக்கு திறக்கப்பட்டன. அவர்கள் ஒரு செவ்வாய் புறக்காவல் போல அல்லது காற்றிலிருந்து, ஒரு போல தோற்றமளித்தனர் பாரிய வறுத்த முட்டை. இந்த அன்னிய அமைப்பு சந்திப்புகள்நவீன இசையின் வான்கார்ட்டை வழங்கும் ஒரு கலை விழா: ஜான் கேஜ்டேவிட் டியூடர், லூக் ஃபெராரிமற்றும் ஸ்டீவ் ரீச் அனைவரும் பங்கேற்றனர். ஃபிராங்கோவின் சர்வாதிகாரத்தின் வீழ்ச்சியடைந்த நாட்களில் ஸ்பானிஷ் கலைஞர்களுக்கு இது ஒரு ஆபத்தான முயற்சியாகும். “அந்த நேரத்தில், அனைத்து சமகால இசைக்கலைஞர்களும் சந்தேகத்திற்குரியவர்கள் என்று சொல்ல வேண்டும் -அதாவது, நாங்கள் சதிகாரர்களாக கருதப்பட்டோம். ரகசிய காவல்துறை எங்கள் இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கு வந்தது, ”என்று மின்னணு இசையமைப்பாளர் எட்வர்டோ பொலோனியோ 2009 இல் விளக்கினார். ஆட்சியின் சக்திகளை எச்சரிக்கவும். ” ஃபிராங்கோ அரசாங்கத்தின் கண்டனங்கள் இருந்தபோதிலும், சக்திவாய்ந்த ஹுவார்ட்டே குடும்பத்தின் ஸ்பான்சர்ஷிப் இந்த நிகழ்வு தொடரும் என்பதை உறுதி செய்தது. எவ்வாறாயினும், அந்த இடத்தில் வெடிபொருட்களை நட்ட பாஸ்க் பிரிவினைவாத பயங்கரவாத அமைப்பான ETA இலிருந்து அதிக ஆபத்து ஏற்பட்டது. போலோனியோவைப் பொறுத்தவரை, அரசியல் கொந்தளிப்பு மிகவும் பின்னணி இரைச்சல்; ஒத்த எண்ணம் கொண்ட கலைஞர்களிடையே தன்னைக் கண்டுபிடிப்பதில் மட்டுமே அவர் பரவசமடைந்தார். “நான் நினைவில் வைத்திருப்பது என்னவென்றால், அது ஒரு லெவிட்டேஷன் நிலை போன்றது,” என்று அவர் கூறினார். “நாங்கள் உண்மையில் மிதந்து கொண்டிருந்தோம்.”

பொலோனியோவின் நீண்ட மற்றும் செல்வாக்குமிக்க வாழ்க்கையின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் என்குவென்ட்ரோஸ் டி பம்ப்லோனா அடையாளமாக இருந்தது, அவர் ஃபிராங்கோயிசத்தின் வீழ்ச்சியின் பின்னணியில் மற்றும் ஸ்பெயினின் ஜனநாயகத்திற்கு மாறுவதற்கு எதிராக அற்புதமான இசையை உருவாக்கிக்கொண்டிருந்தபோது. இந்த முக்கியமான சகாப்தம் ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது மின்காந்த வேலை 1969-1981ஸ்பெயினின் முன்னணி மின்னணு கலைஞர்களில் ஒருவராக அவரது வளர்ச்சியை ஆவணப்படுத்தும் ஒரு தொகுப்பு. 60 களின் பிற்பகுதியில் ஃபிராங்கோவின் கீழ் இசைக் கல்வியைக் கண்டறிந்த அவர், டார்ம்ஸ்டாட் மற்றும் ஏஜெண்டிற்கான பயணங்களில் அவாண்ட்-கார்டைத் தேட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இறுதியில் அவர் ஸ்பெயினில் முதல் மின்னணு இசை ஆய்வகமான மாட்ரிட்டின் அலியாவில் ஒரு வீட்டைக் கண்டுபிடித்தார், ஹூவர்டெஸ் நிதியுதவி. அங்கு, அவர் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளின் ஓட்டத்தைத் தயாரித்தார், மேலும் நாட்டில் நேரடி மின்னணு இசையை நிகழ்த்திய முதல் குழுவான அலியா மெசிகா எலக்ட்னிகா லிப்ரே உறுப்பினரானார். பம்ப்லோனா திருவிழாவை அடுத்து எட்டா பெலிப்பெ ஹுவார்ட்டைக் கடத்தியபோது, ​​ஹூவர்டெஸ் அவர்களின் கலாச்சார ஆதரவை நிறுத்திவிட்டார், மேலும் ஐரோப்பா மற்றும் வட ஆபிரிக்கா முழுவதும் போலோனியோ மோசமான, ஒற்றைப்படை வேலைகளை நிர்ணயித்தார். ஆனால் 1975 ஆம் ஆண்டில், ஃபிராங்கோ இறந்த ஆண்டு, போலோனியோ பார்சிலோனாவின் ஃபோனோஸ் எலக்ட்ரானிக் மியூசிக் ஆய்வகம் வழியாக இசைக்குத் திரும்பினார், ஸ்பானிஷ் மின்னணு இசையை கண்டுபிடித்து மீண்டும் கண்டுபிடிப்பதற்கு மீண்டும் இலவசம்.

60 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து 80 களின் முற்பகுதியில் அவரது வாழ்க்கை முன்னேறியதால், படிப்படியாக மியூசிக் கான்கிரேட், மினிமலிசம், அரபு இசை மற்றும் ஃபிளமெங்கோ ஆகியவற்றின் தாக்கங்களை இணைத்துக்கொண்டதால் போலோனியோவின் சாயல் மிகவும் சிக்கலானது. “OFICIO,” இங்கே ஆரம்பகால துண்டு, அதன் மேற்பரப்பில் எளிமையானது: இரண்டு குறைந்த அதிர்வெண் ஜெனரேட்டர்கள் மின்சார கிதார் ஆம்ப் மூலம் இயக்கப்படுகின்றன மற்றும் உண்மையான நேரத்தில் மாற்றியமைக்கப்படுகின்றன, அவை திருத்தங்கள் அல்லது ஓவர் டப்கள் இல்லாமல். இது ஒரு குழந்தை விளையாடக்கூடிய ஒரு அமைப்பாகும் – போலோனியோ பின்னர் குழந்தைகளுக்கும் ஒலி பட்டறைகளை உருவாக்கும் – ஆனால் அவரது கைகளில் இது மின்னணு கிளிசாண்டோஸின் அடுக்கு அலைகளை வரவழைக்கும் ஒரு மாய பெட்டி போன்றது, இந்த பக்கத்தின் சில தூய்மையான சத்தம் உலோக இயந்திர இசை. 1969 ஆம் ஆண்டிலிருந்து “ரபெலாய்சியன்னெஸ்”, முற்றிலும் மாறுபட்ட திசையில் எளிமைக்கான பொலோனியோவின் ஆர்வத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது. தயாரிக்கப்பட்ட ஒலி கிதார் இந்த துண்டு எலக்ட்ரோஅசூஸ்டிக் என வகைப்படுத்தப்பட வேண்டும் என்று அவர் வலியுறுத்தினார், ஏனெனில் வடிப்பான்கள் மற்றும் மோதிர மாடுலேட்டர்கள் போன்ற விளைவுகளைப் பிரதிபலிக்க சரங்களின் கீழ் பொருள்களைப் பயன்படுத்துவதால். டகு சுகிமோடோ போன்ற கிட்டார் மறுகட்டமைப்பாளர்களை எதிர்பார்க்கும் மெதுவான தியானத்தில் இல்லையெனில் வெற்று கேன்வாஸை ஒலியின் சிறிய டப்கள் விரிவுபடுத்துகின்றன.