Cஓராலி ஃபர்கீட் பாரிஸை தளமாகக் கொண்டவர், ஆனால் ஆஸ்கார் பரிந்துரைகளுக்காக லண்டனில் இருக்கிறார் – அவர் எழுதி இயக்கிய படம், பொருள்சிறந்த படம், சிறந்த இயக்குனர், சிறந்த அசல் திரைக்கதை, சிறந்த நடிகை (டெமி மூருக்கு) மற்றும் சிறந்த ஒப்பனை (புரோஸ்டெடிக்ஸ் உண்மையில் ஏதோ) பரிந்துரைக்கப்பட்டுள்ளது. இது பாஃப்டாஸுடன் (மைனஸ் சிறந்த படம்) அதே கதை, மற்றும் மூர், நிச்சயமாக, தனது பாத்திரத்திற்காக ஏற்கனவே கோல்டன் குளோப்பை வென்றுள்ளார். மறக்கமுடியாத வரியுடன் அவள் அதை ஏற்றுக்கொண்டாள், “முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நான் ஒரு ‘பாப்கார்ன் நடிகை’ என்று ஒரு தயாரிப்பாளர் என்னிடம் கூறினார்…”
மத்திய லண்டனில் உள்ள தனது தயாரிப்பு நிறுவனத்தின் அலுவலகத்தில் ஃபர்கீட் புன்னகைக்கிறார். சலாமியின் ஒரு பெரிய தட்டு இருக்கிறது – அவள் சலாமியை நேசிக்கிறாள் (நான் சலாமியை நேசிக்கிறேன்!). அவள் மிகவும் கடினமானவள் என்று நான் எதிர்பார்த்தேன் என்று நினைக்கிறேன், ஆனால் அதுதான் உங்களுக்கான ஆணாதிக்கம்: நீங்கள் கோபப்படுவதை எதிர்பார்க்காமல் பெண்ணிய உடல் திகாசத்தை கூட நீங்கள் செய்ய முடியாது. சமூகம் அதைத்தான் செய்கிறது. “இது விஷயங்களில் லேபிள்களை வைக்கிறது, மேலும் மக்களை பெட்டிகளில் வைக்கிறது” என்று ஃபர்கீட் கூறுகிறார். “நீங்கள் இதுவாக இருந்தால், நீங்கள் அப்படி இருக்க முடியாது. அழகான பெண்கள் எப்போதும் சிரிக்க வேண்டும். நீங்கள் அழகாக இருந்தால், நீங்கள் மொத்தமாக இருக்க முடியாது. நீங்கள் மஞ்சள் நிறமாக இருந்தால், நீங்கள் முட்டாள். இந்த விஷயங்களை நாங்கள் கேலி செய்கிறோம், ஆனால் அவை நம்மை அழிக்கும் பிரதிநிதித்துவங்களை உருவாக்குகின்றன. ”
இந்த ஆண்டு ஆஸ்கார் விருதுகளில் பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஒரே பெண் இயக்குனர் ஃபார்கீட் மட்டுமே, இல்லையென்றால் நிச்சயமாக பெண்ணியவாதி பெரும்பாலானவை பெண்ணியவாதி, ஆனால் என்னை மேலும் ஆச்சரியப்படுத்துவது என்னவென்றால், இவ்வளவு இரத்தவெறி கொண்ட எதுவும் பட்டியலில் ஈடுபடும். ஆஸ்கார்ஸ் என்ன செய்வது என்பது மட்டுமல்ல, இல்லையா? “பேயோட்டுதல்?” விளம்பரதாரர், ஆனால் நரகத்தில், அந்த படம் என்னைப் போலவே பழமையானது (இது 1973 இல் வெளியிடப்பட்டது).
இப்போது 48, ஃபார்கீட் தனது முதல் முழு நீள அம்சமான பழிவாங்கலை 2017 இல் செய்தார். இது மிகவும் கிராஃபிக் ஆக இருந்தது, துணை மருத்துவர்களும் பிரீமியருக்கு அழைக்கப்பட வேண்டியிருந்தது, அங்கு ஒரு பையனுக்கு வலிப்பு ஏற்பட்டது. “அவர் நன்றாக இருக்கிறார்!” இயக்குனர் ஒரு நேர்காணலில் கூறினார் அந்த நேரத்தில். இந்த படம் ஒரு கற்பழிப்பு-பழிவாங்கும் கற்பனை, இது உடல் (மாடில்டா லூட்ஸ்) மற்றும் அதன் நிலைப்பாடு மாறும் விதத்தில் சொல்லப்பட்டது-ஆனால் சில விரிவான காயங்களுடன். “நான் ஒரு உள்ளுறுப்பு காட்சி அனுபவத்தை உருவாக்க விரும்புகிறேன். நான் அதிகமாக விஷயங்களை எடுக்க விரும்புகிறேன், வன்முறை மற்றும் வேடிக்கையான கூறுகளை கலக்க விரும்புகிறேன். நான் அதற்காக முழுமையாகச் சென்றேன் – ஒரு குறைபாடாக என் ஒருமைப்பாட்டை ஏற்றுக்கொண்டேன். நான் பழிவாங்கலுடன் முதல் படியை எடுக்க ஆரம்பித்தேன், இது நான் சேர்ந்த இடம் என்று உணர்ந்தேன். நான் மிகவும் நம்பிக்கையுடன் என்னை வெளிப்படுத்த முடியும், நான் சக்திவாய்ந்ததாக உணர்கிறேன், நான் சுதந்திரமாக உணர்கிறேன், எனக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை. ”
ஃபர்கீட் பாரிஸில் வளர்ந்தார், இந்தியானா ஜோன்ஸைப் பார்த்து, அவளுடைய கண்ணாடிகளுக்கும் ஆளுமைக்கும் இடையில், அவள் பொருந்தவில்லை என்ற அவளது ஊர்ந்து செல்லும் உணர்விலிருந்து தப்பினாள். “நிஜ வாழ்க்கையில் எனக்கு நிம்மதியாக உணரவில்லை. நான் சூப்பர் வெட்கமாக இருந்தேன். நான் முற்றிலும் யதார்த்தத்திற்கு ஏற்றதாக இல்லை என்று உணர்ந்தேன். நான் திரைப்படங்களைப் பார்த்தபோது, அதுதான் நான் உயிருடன் உணர்ந்தேன், அங்குதான் எனக்கு பெரிய உணர்ச்சிகள் இருப்பதாக உணர்ந்தேன், அங்குதான் நான் வீட்டில் உணர்ந்தேன். ” அவள் ஒரு இளைஞனாக திகிலைக் கண்டுபிடித்தாள், அது அவளது பாலின அந்நியப்படுதலுடன் வெட்டியது. “நான் வளர்ந்தபோது, பெண்கள் திகில் நேசிக்க வேண்டியதில்லை. ‘கோரலி கை திரைப்படங்களை நேசிக்கிறார்’ என்று மக்கள் சொல்லிக்கொண்டிருந்தார்கள். நான் அதைப் பற்றி மிகவும் பெருமிதம் அடைந்தேன். என்னுடையதாகக் கருதப்படாத ஒரு உலகத்தை நான் அணுகுவதைப் போல உணர்ந்தேன். ”
அவர் பாரிஸில் உள்ள லா ஃபெமிஸ் சினிமா பள்ளிக்குச் சென்று 2003 ஆம் ஆண்டில் தனது முதல் படத்தை உருவாக்கினார், இது லு டெலெக்ராம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது இரண்டு திருவிழா விருதுகளை வென்றது மற்றும் அவரது பிற்கால சக்தியைப் போல எதுவும் இல்லை. இது ஸ்காட்டிஷ் எழுத்தாளர் இயன் கிரிக்டன் ஸ்மித்தின் ஒரு சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இதன் நோக்கம் “சிறிய, கிராமப்புற, தீவு சமூகங்களில் குட்டி போட்டிகளின் அர்த்தமற்ற தன்மையை அம்பலப்படுத்துவதாகும்” (படி பிபிசி கடித்தால் – இது ஸ்காட்டிஷ் ஹைஸ் பாடத்திட்டத்தில் உள்ளது).
நீங்கள் ஃபர்கீட்டின் திரைப்படத்தை வழங்கும் உள்நுழைவு இதுவல்ல, இதில் இரண்டு பெண்கள் தங்கள் மகன்களைப் பற்றிய செய்திகளுக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள், மேலும் ஆபரேட்டரை ஒரு தந்தி மூலம் பார்க்கிறார்கள், இது ஒரு மரணம் ஏற்பட்டால் மட்டுமே அனுப்பப்படுகிறது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும். இது ஒரு குறுகிய, மிருகத்தனமான டைவ், தாய்வழி அன்பு உங்கள் இதயத்தை கல்லாக மாற்றும் – ஒவ்வொன்றும் கிட்டத்தட்ட மகிழ்ச்சியுடன், மற்றவரின் மகன் இறந்துவிட்டார் என்று நம்புகிறார். “நான் எப்போதுமே வகை, யதார்த்தமற்ற திரைப்படங்களைச் செய்ய விரும்பினேன், ஆனால் எனது முதல் குறும்படத்திற்கு நிதியளிப்பதற்கும் தயாரிக்கப்படுவதற்கும் எனக்கு ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்தால், ஒருவித சாதாரண கதையை நான் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியும்” என்று ஃபர்கீட் கூறுகிறார். “அதே நேரத்தில், நான் இன்னும் வகையைச் செய்ய நிறைய இடம் இருந்தது, நான் மைஸ்-என்-காட்சியை உருவாக்க முடியும், ஒரு உலகத்தை, ஒரு பிரபஞ்சத்தை உருவாக்க முடியும், அங்கு காட்சிகள் மற்றும் ஒலிகள் மற்றும் ம silence னம் பதற்றத்தை உருவாக்குகின்றன , வளிமண்டலத்தை உருவாக்குங்கள். ”
அவரது அடுத்த வெளியீடு ரியாலிட்டி+ 2014 இல், மற்றொரு குறும்படம், இது பொருளின் நிலப்பரப்பை நோக்கிச் சென்றது. படத்தில், மக்கள் தங்கள் தோற்றத்தை டிஜிட்டல் சாதனத்துடன் மாற்ற முடியும், ஆனால் அது சில மணிநேரம் மட்டுமே நீடிக்கும். மீண்டும், இது நிதியால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது: “எனக்கு நிறைய புரோஸ்டெடிக்ஸ் இருக்க முடியாது என்று எனக்குத் தெரியும். ரியாலிட்டி+உடன் நான் உடலில் அதிகமாக இருந்திருக்க முடியும் என்று விரும்புகிறேன். ”
ஒரு விரைவான ஒத்திகையும், ஸ்பாய்லர்கள் மட்டுமே, பொருளைப் பார்க்காதவர்களுக்கு: டெமி மூர் ஒரு ஸ்கிரீன்-ஏரோபிக்ஸ் மெகாஸ்டார், அவர் தனது 50 வது பிறந்தநாளில் தனது தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்கால் (மற்றும் ஒரு காரால் ஓடுகிறார்) மறைக்கப்படுகிறார். ஒரு சிதைக்கப்பட்ட கார்ப்பரேட் குரல் அவளுக்கு ஒரு ஃபாஸ்டியன் ஒப்பந்தத்தை வழங்குகிறது: அவள் தனது இளம் சுயத்தை திரும்பப் பெற முடியும் – சிறந்தது மட்டுமே – ஆனால் ஒவ்வொரு உடலிலும் மாற்று வாரங்கள் வாழ வேண்டும். ஒரு ஓடுகட்டப்பட்ட குளியலறையில் பயன்படுத்தப்படாத உடல் உள்ளது, பாதிக்கப்பட்ட மற்றும் உயிரற்றது.
மூரின் கதாபாத்திரம் எலிசபெத் ஒப்பந்தத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்: மார்கரெட் குவாலியை சூ என உள்ளிடவும், ஒரு சுய-சுறுசுறுப்பான காட்சியில் நீங்கள் பார்க்கும் மிக பயங்கரமான விஷயம்-அதாவது, அதாவது, முழு படத்தையும் நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள். பூனைகளின் ஜிப்ஸிலிருந்து உறுப்புகள் வெடித்தன; ஒரு ஹன்ச்பேக் அதன் சொந்த மனதைக் கொண்டிருப்பதைப் போல நீரூற்றுகிறது. ஃபார்ஜீட் தன்னை ஒரு பிரதான பார்வையாளர்களை மறுக்கிறார் என்று கவலைப்பட்டார், எந்தவொரு பாராட்டுக்களையும் ஒருபுறம், கோருடன்? “திரைப்படம் வன்முறை, அது அதிகமாக உள்ளது, அது ஆதாரமற்றது. ஆனால் நான் ஒருபோதும் என்னை தணிக்கை செய்யவில்லை. ‘அது என் பார்வையாளர்களைக் குறைக்கும்’ என்று நான் நினைக்கவில்லை. நான் எப்போதும் நேர்மையுடன் செல்கிறேன். ”
இந்த பொருள், பெண்கள் “பொதுவாக மறைக்க விரும்புவது, அல்லது நீங்கள் மறைக்க வேண்டும் என்று கூறப்படுவது பற்றிய படம் என்று அவர் கூறுகிறார். அதனால்தான், அதை மிகவும் உள்ளுறுப்பு, மிக முக்கியமானதாக மாற்றுவது எனக்கு முக்கியமானது, ஏனென்றால் இது ஒரு உண்மையான அறிக்கை: இல்லை, நீங்கள் மறைக்க, வெட்ட, மெல்லியதாக இருக்க, அழிக்க, அது வெடிக்கும். எங்கள் முத்து புன்னகைகள் பல பயங்கரமான விஷயங்களால் ஆனவை, அவை நமக்குள் இருக்க வேண்டும். நான் மறுகட்டமைக்க முயற்சித்தேன், அழகின் யோசனையை வெடிக்கச் செய்தேன். நாம் உண்மையில் யார், எதை உருவாக்கினோம் என்பதன் யதார்த்தத்தைக் காட்ட. ”
சில விமர்சகர்கள் மூர்/குவால்லி சாயல் அடிப்படையில் இன்னும் ஆண்-பார்வையை, ஒரு ஹைப்பர்ரியல், நைட்மரிஷ் வடிகட்டியுடன் கண்டறிந்துள்ளனர். குவாலியின் இளைஞர்கள் உண்மையில் முழுமையுடன் வெடிக்கிறார்கள்; மூரின் வயதானது ஒரு கவர்ச்சிகரமான வழியில் விரட்டக்கூடியது, ஒரு பெண் தனது அழகை இழக்கும் காட்சி ஜாபர்வாக்கி-லெவல் கொடூரமானது போல. கூடுதலாக, அவர்கள் போராடுகிறார்கள்; இளம் மற்றும் வயதான பெண்களுக்கு இடையிலான உறவை நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள் என்று நீங்கள் நினைத்தால், அது மனக்கசப்பு மற்றும் வெறுப்பால் வரையறுக்கப்படுகிறது, இது ஒரு பையன் முன்னோக்கு.
ஆனால் எலிசபெத்/சூ என்பதால் ஒரு பிளவுபட்ட பெண், அதற்கு பதிலாக அழகு தரநிலைகள் ஒரு இரட்டைத்தன்மையை உருவாக்குகின்றன – உலகைப் பிரியப்படுத்த, நீங்கள் எப்படிப் பார்க்க வேண்டும் என்பதற்கு எதிராக நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள் – அது இயல்பாகவே வன்முறையானது. முகமூடியை மூச்சுத் திணறச் செய்ததற்காக சுயமானது எதிர்க்கிறது; முகமூடி சுயத்தால் வெறுப்படைகிறது. “நீங்கள் உண்மையில் யார், நீங்கள் யாராக இருக்க முயற்சிக்கிறீர்கள் என்பதற்கு இடையிலான இந்த வேறுபாடு, அதுதான் உண்மையான வன்முறையை உருவாக்குகிறது. அதுதான் உங்களுடன் துண்டிக்கப்படுவதை உருவாக்குகிறது. வேறு வழியைப் பார்க்க நீங்கள் செய்யும் அனைத்தும் இரண்டு சுயத்தை உருவாக்குகின்றன; உங்கள் உண்மையான சுயத்தைப் பார்க்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்கப் போகிறது என்ற இந்த பயம் எப்போதும் இருக்கும். ”
இந்த பாத்திரத்தில் டெமி மூரால் நான் ஆச்சரியப்பட்டேன். “இது எனக்கு தெளிவாகத் தெரியவில்லை,” என்று ஃபர்கீட் கூறுகிறார். “ஒரு நடிகை அந்த பகுதியை ஏற்றுக்கொள்வது கடினமாக இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும். அது அவளை மிகவும் ஆபத்தான இடத்தில் வைக்கிறது. நான் பலவற்றை எதிர்கொள்ள வேண்டியிருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும், அதுதான் நடந்தது. டெமி மூர் என்ற பெயர் வந்தது, ஆனால் நாங்கள் நினைத்தோம்: அவள் அதை ஒருபோதும் செய்ய விரும்ப மாட்டாள். அவளுடைய உருவத்தின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட கட்டுப்பாட்டில் நான் அவளை கற்பனை செய்தேன். நான் சொன்னேன், ‘அணுகுவோம், ஆனால் பதிலுக்காகக் காத்திருக்கும் நேரத்தை இழக்கக்கூடாது.’ ஆனால் அது அவளுடைய வாழ்க்கையின் ஒரு காலம், அவள் 60 வயதாக இருந்தாள், அவள் தன் கதைகளை தனக்காக திரும்பப் பெற விரும்பினாள். அவள் தனக்காக இருக்க விரும்பினாள், மக்கள் அவளிடம் முன்வைக்கும் விஷயங்களிலிருந்து அதைத் திரும்பப் பெறுங்கள். அந்த குறிப்பிட்ட தருணத்தில் தயாராக இருந்த நடிகையை ஸ்கிரிப்ட் சந்தித்தது. ”
குவாலி வேறு காரணத்திற்காக வளைகோல்ப் வார்ப்பாக இருந்தார். “யோசனை என்னவென்றால்: சரியானதாக இருந்த ஒரு உடலில் நான் எழுந்திருக்க வேண்டுமென்றால், அது என்னவாக இருக்கும்? பேபிடோல், மர்லின் மன்றோ, பிரிஜிட் பார்டோட், ஜெசிகா ராபிட், மெல்லிய ஆனால் வளைந்திருந்த ஒரு காலத்தில் நான் வளர்க்கப்பட்டேன்; நிறைய பாலியல் பண்புக்கூறுகள் உள்ளன: பம், புண்டை, இடுப்பு. நான் பார்வையாளர்களுக்கு கடத்த விரும்பினேன், அந்த இலட்சியத்தில் எழுந்திருக்கிறேன், ஒரு உடலில் உங்களுக்கு உலகில் இவ்வளவு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப் போகிறது. மார்கரெட்டுடன், நாங்கள் அந்த வடிவத்தை முழுவதுமாக உருவாக்கினோம். நிஜ வாழ்க்கையில், நான் அவளைச் சந்தித்தபோது, அவள் மிகவும் ஒல்லியாக இருக்கிறாள், அவளுக்கு புண்டை இல்லை, அவள் கிட்டத்தட்ட ஒரு டோம்பாய் போன்றவள். அவள் அந்த பெண்ணை உருவாக்க விரும்பினாள். இந்த உடலை சிற்பம் செய்ய அவர் ஒவ்வொரு நாளும் பயிற்சி பெற்றார். நாங்கள் புரோஸ்டெடிக் புண்டையை உருவாக்கினோம். இந்த சரியான, வளைந்த உடலை உருவாக்க அவள் உண்மையில் வேலை செய்தாள், அங்கு எல்லாம் செக்ஸ் முறையீட்டை வியர்த்தன. ”
80 கள் மற்றும் 90 கள் ஆண்ட்ரோஜினியைப் பற்றியது, வளைவுகள் அல்ல, ஆனால் ஒரு சூப்பர்மாடல் உண்மையில் எப்படி இருந்தது என்பதை ஃபார்ஜீட் எனக்கு நினைவூட்டுகிறது – சிண்டி க்ராஃபோர்டு, லிண்டா எவாஞ்சலிஸ்டா – மற்றும் அந்த இலட்சியத்தைச் சுற்றி எவ்வளவு கொடூரமானதாக உணர்ந்தார் என்பதை விவரிக்கிறது, அந்த இலட்சியமாக அவள் எவ்வளவு கொடூரமாக உணர்ந்தாள் , கண்ணாடிகளுடன். நாம் அனைவரும் மிகவும் சாத்தியமற்ற தரத்திற்கு எதிராக நம்மை அளவிடுகிறோம் என்று நினைக்கிறேன், இது ஒருவித புள்ளியாகும்.
“ஒவ்வொரு யுகத்திற்கும் அதன் சொந்த சரியானது உள்ளது,” என்று ஃபர்கீட் கூறுகிறார். “இப்போது, ஓசெம்பிக் உள்ளது; இதற்கு முன்பு, எங்களிடம் ஆம்பெடமைன்கள் இருந்தன. ஒவ்வொரு கலாச்சாரமும் மதிப்புமிக்கவற்றின் சொந்த தரத்தைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் அது எப்போதும் அதே வன்முறை. அது ஒரு பொறி. உலகத்துடன் நீங்கள் நிறைவேற்றக்கூடிய விதத்தை நீங்கள் தீர்க்கப்போவதில்லை. என்னைப் பொறுத்தவரை, இது தனிப்பட்ட மட்டத்தில் நீங்கள் போராடக்கூடிய ஒன்றல்ல. உங்களை நிம்மதியடையச் செய்ய முழு உலகமும் மாற வேண்டும். இது உங்கள் சொந்தமாக வெல்ல முடியாத ஒரு சண்டை என்று நான் நம்புகிறேன். ”
