நூலகம் அமைதியான இடமாகும், அவர்கள் கூறுகிறார்கள் – அல்லது கிசுகிசுக்கிறார்கள், எப்படியிருந்தாலும், பள்ளி வீரம் நிறைந்த கார்ட்டூன் நூலகர் ஆவேசமாகப் பின்தொடர ஒரு வற்புறுத்தும் விரலை வைத்திருக்கிறார். ஆனால் அந்த கேலிச்சித்திரத்தின் அடியில், ஒலியின் உலகம் உணர்வின் மேற்பரப்பிற்குக் கீழே மர வேர்களைப் போல நீண்டுள்ளது: ஒளிரும் ஒளிரும் விளக்குகள் மற்றும் நாற்காலி கால்களை ஸ்கிராப்பிங் செய்தல், பளிங்கு படிக்கட்டுகளில் ரேடியேட்டர்கள் மற்றும் அடிச்சுவடுகளை உருவாக்குதல், விசைப்பலகைகளை கிளாக்கிங் செய்தல் மற்றும் கால இடைவெளியில் குறட்டை. எல்லாவற்றிற்கும் அடியில், புத்தகங்களும் அவற்றின் பக்கங்களும் விரல் நுனியில் மேய்ச்சல், அவை திரும்பும்போது சலசலத்தவை, கவர்கள் திணறும்போது தென்றலாக ஒன்றாக விழுகின்றன.
2001 ஆம் ஆண்டில், ஒரு தொடரின் ஒரு பகுதியாக ஆறு டிகிரி: நூலகங்களில் கலைலாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் மல்டிமீடியா கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஸ்டீவ் ரோடன் புத்தகங்கள் மற்றும் காகிதங்களின் ஒலிகளைத் தொட்டு கையாளும் ஒரு நிறுவலை உருவாக்கியது, பின்னர் அவர் டிஜிட்டல் முறையில் பணக்கார கடினமான ஒலியின் வேறொரு உலக நீரோட்டமாக மாற்றியமைத்தார்.
1990 களின் பிற்பகுதியிலும் 2000 களின் முற்பகுதியிலும், தொடர்பு மைக்குகள், மின் குறுக்கீடு மற்றும் நிகழ்வுகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து எதிர்பாராத ஒலிகளை வெளியேற்றுவதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு தளர்வான இயக்கத்தின் முன்னணியில் ரோடன் முன்னணியில் இருந்தார். அவரது பணி டிஜிட்டல் மினிமலிசத்தின் திரிபுக்கு அருகில் இருந்தது மைக்ரோசவுண்ட்ஆனால் அவர் விவரித்த “சிறிய எழுத்துக்கள்” என்ற வார்த்தையை அவர் விரும்பினார் கம்பி 1997 ஆம் ஆண்டில்: “தாழ்மையான சிறிய இசை, கேட்பவருக்கு அதைக் கண்டுபிடிக்க அனுமதிக்கிறது, அதில் சுற்றிலும் அலைந்து திரிகிறது.” அன்றைய தினம் சத்தமாக வளர்ந்து வரும் உலகில், அவர் நம்பினார், “இது மக்களை கவனத்தை ஈர்ப்பதற்கான மிகவும் நுட்பமான மற்றும் மோசமான வழி.”
துண்டு மிகச்சிறந்த ரோடன்; அவர் தனது முழு கலை பயிற்சியையும் புறக்கணிக்கப்பட்ட மேற்கோளில் கட்டியிருந்தார். மொழிபெயர்ப்பு மற்றும் தவறான மொழிபெயர்ப்பின் சாத்தியக்கூறுகளில் ஆழமாக முதலீடு செய்யப்பட்டது -மொழிகளுக்கு இடையில் மட்டுமல்ல, ஊடகங்களுக்கிடையில் அல்லது உணர்வின் புலன்களுக்கும் இடையில் – ரோடியின் பணிகள் பெரும்பாலும் பொருள்கள், உட்புறங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளைச் சுற்றி வருகின்றன. 1997 துண்டு பிளவு (மரத்தின் ஆன்மா) வேலைநிறுத்தம், குனிந்து, தேய்த்தல் போன்ற சத்தங்களிலிருந்து முற்றிலும் வெளியேறியது 1943 ஒட்டு பலகை கால் பிளவு எழுதியவர் சார்லஸ் ஈம்ஸ்; 1998 கள் விளக்கு (தோலுக்குள்/இல்லாமல்) ஒரு இதே போன்ற அணுகுமுறையை எடுத்தது 1952 குமிழி விளக்கு வடிவமைப்பாளர் ஜார்ஜ் நெல்சன். அவரது ஆயத்தங்கள் அனைத்தும் ஆடம்பரமான வம்சாவளியுடன் வரவில்லை: 2002 கள் குளிர்கால ஜோடி இரண்டு டீக்கப்களிலிருந்து பெறப்பட்டது மற்றும் அட்டை குழாய்கள் மூலம் இணைக்கப்பட்ட ஸ்பீக்கர்கள் மூலம் மீண்டும் இயக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் 2006 கள் ஓயோனோஸ்கட்டிடக் கலைஞர் டிமிட்ரிஸ் பிகியோனிஸால் மீட்டெடுக்கப்பட்ட ஒரு பழமையான ஏதென்ஸ் தேவாலயத்திற்கான நிறுவல், டின் விசில் மற்றும் பொம்மை ஹார்மோனிகாஸ் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது.
ரோடனின் பல துண்டுகள், காகித வடிவங்கள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, ஒரு வகையான மெட்டா உணர்திறன் கொண்டது: 1999 க்கு பார்வைஅவர் கேலரி சாளரத்தின் லெட்ஜிலிருந்து பெறப்பட்ட ஒலிகளிலிருந்து ஒரு கேலரி நிறுவலை உருவாக்கினார், இது அறை அளவிலான பின்ஹோல் கேமராவுக்கு சமமான சோனிக். ஆனால் அவரது வேலையின் பிரதான அலங்காரமானது அதன் நிலையான அமைதியானது -ஒன்றிணைந்தது, ஒருவேளை, சலசலப்புக்குள்ளான எல்லாவற்றையும் ஆழமாக என்ற எண்ணத்துடன், ஒரு விவரிக்க முடியாத மொழி தன்னைக் கேட்க முயற்சிக்கிறது. நிச்சயமாக அது அப்படித்தான் காகித வடிவங்கள்இது அதன் தொட்டுணரக்கூடிய மூலப் பொருளின் சிறிய குறிப்பைக் காட்டிக் கொடுக்கிறது; அதன் திரவ பர்பிளிங் மற்றும் கீனிங் அதிர்வு ஒரு பெருக்கப்பட்ட நீருக்கடியில் ஒலிக்காட்சி, கடல் நீரோட்டங்கள் மற்றும் டால்பின் அழுகைகளின் ஒரு ரகசிய புலம், கிரில் மற்றும் ஹெர்மிட் நண்டுகளை கடற்பரப்பில் துடைக்கிறது.
