பாதி வழி டேவிட் க்ரப்ஸ்‘ காவிய கவிதை ஹெட்ஃபோன்களில் குரல்ஒரு மைக்ரோமேனேஜிங் டைரக்டர் ஸ்கைப்களில் “பெப் டாக்”, ஒரு ஸ்டுடியோ அமர்வின் நடுவில் புத்தகத்தின் திரைப்பட ஸ்கோரிங் கதாநாயகனை குறுக்கிடுகிறார். “நான் உன்னை ஸ்குவாண்டரர் என்று அழைக்கத் தொடங்கப் போகிறேன், அதனால் உன்னிடம் அபாரமான திறமை இருப்பதாக எல்லோரும் நினைக்கிறார்கள்” என்று இயக்குனர் இசையமைப்பாளரிடம் கூறுகிறார். “இதற்காக நீங்கள் எனக்கு நன்றி கூறுவீர்கள். நீங்கள் உலகின் ஸ்டுடியோ பிகளில் சிக்கிக்கொண்டீர்கள் என்றால், ஒரு காலத்தில் நீங்கள் தீவிரமான திறமைசாலியாகக் கருதப்படாததால் அல்ல, மாறாக நீங்கள் அதை வீணடித்ததால்தான்.”
சக கிதார் கலைஞர்-இசையமைப்பாளருடன் க்ரப்ஸின் புதிய மூவரில் புகழ்பெற்ற, திறமையான வீரர்களுக்கு மோனிகர் ஒரு வித்தியாசமான பொருத்தம். வெண்டி ஐசன்பெர்க் மற்றும் பாஸிஸ்ட், தயாரிப்பாளர் மற்றும் ஷிம்மி-டிஸ்க் லேபிள் தலைவர் கிராமர். ஆனால் அவர்களின் முதல் ஆல்பம், ஒரு உடல் ஒரு உடலை சந்தித்தால்நியூயார்க்கில் எங்கோ ஒரு ஸ்டுடியோ பியில் ஒரு மதியம் தன்னிச்சையான வீணடிக்கும் அமர்வில் இருந்து முளைத்தது. நேரலையில் பதிவுசெய்து, ஒலி மற்றும் விண்வெளியின் உடனடி மோதல்களைக் கவனிப்பதைத் தாண்டி, எந்த குறிக்கோளும் அல்லது முன்கூட்டிய கருப்பொருளும் இல்லாமல், அவர்கள் ஆய்வுக்காக ஆராய்ந்தனர். இந்த “வீணடிக்கப்பட்ட” மணிநேரங்களில், அவர்கள் தங்கள் கணிசமான பகுதிகளின் கூட்டுத்தொகையை விட அதிகமான கூட்டு சாரமாக சுரங்கம் செய்தனர்.
ஒவ்வொன்றும் ஒரு உடல் ஒரு உடலை சந்தித்தால்இன் ஏழு “தீம்கள்” ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு, மக்கள்தொகை அல்லது அமைப்பு-விமான நீராவி பாதைகள், மென்மையாக பேசும் கவ்போக்குகள், வீட்டில் பார்வையாளர்கள், அமைதியான கார்கள் என்று பெயரிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் சக-பயணிகளின் பாடலான “தீம் ஃபார் ஸ்குவாண்டரர்ஸ்” மற்றும் அதன் மறுபதிப்புடன் தொடங்குகிறது மற்றும் முடிவடைகிறது, இவை இரண்டும் சீரற்ற நிலத்தில் செயல்படுகின்றன. கிராமர் இந்த டிராக்குகளை ஒரு குறைந்த பேஸ் நோட் மற்றும் உயர்வான, நீர் நிறைந்த ட்ரோன் மூலம் திறக்கிறார், இது பாடலின் டோனல் மையங்களாக ஒழுங்கற்ற முறையில் மாறி மாறி, பெரும்பாலும் முற்றிலும் மறைந்துவிடும், க்ரூப்ஸ் மற்றும் ஐசன்பெர்க் அவர்களின் எழுச்சியில் எதிர்மறை இடத்தை நிரப்ப விட்டுவிடுகிறார்கள். சில சந்தர்ப்பங்களில், இரண்டு கிதார் கலைஞர்களும் இந்த இடைநிறுத்தப்பட்ட நிலையில் இருக்கிறார்கள்; மற்றவற்றில், அவை ஒரு கணம் பதற்றத்தை வெளியிடும் திருப்திகரமான இரு-நாண் ரிஃப் மூலம் கீழே தொடுகின்றன.
இசை இயக்கவியல் மாறினாலும், இந்தக் குழுவின் இயக்கவியல் முழுவதும் நிலவுகிறது. சத்தமில்லாத “தடைகளுக்கான தீம்” இல், ஐசன்பெர்க்கிற்கு அவர்களின் தொழில்நுட்ப சாப்ஸ்களை ஒளிபரப்ப இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் அவர்களின் மிகச்சிறிய தருணங்களில் கூட, அவர்கள் க்ரப்ஸ் மற்றும் கிராமரின் பகுதிகளை ஆழமாக கேட்பது போல் தெரிகிறது. மிகவும் அமைதியான “அமைதியான கவ்பாய்ஸ் தீம்” இல், ஐசன்பெர்க்கின் தொழில்நுட்பத் துல்லியமானது, க்ரப்ஸ் உருவாக்க விரும்பும் பரந்த திறந்தவெளிகளில் இருந்து விளையாடுகிறது, ஆனால் யாரும் தனியாகப் பார்ப்பது போல் உணரவில்லை.
