நடிகர் டிப்பி ஹெட்ரென் மற்றும் ஆடை வடிவமைப்பாளர் எடித் ஹெட் ஆகியோருடன் எழுத்தாளர் டாப்னே டு ம ur ரியர் மற்றும் சிற்பி ஃபிலிடா பார்லோ ஆகியோரை நீங்கள் எங்கே காணலாம்? அட் லண்டன் பேஷன் வீக்.
நான்கு பெண்களும் கேட்வாக்ஸின் மூன்றாம் நாளில் வடிவமைப்பாளர்களுக்கான மியூஸ்கள். பார்லோவின் சமரசமற்ற கலை ரோக்சாண்டாவில் உத்வேகம் அளித்தது, அங்கு பிரகாசமான பரந்த பால்கவுன்கள் ஒரு வெற்று மிருகத்தனமான அலுவலகத் தொகுதியின் 16 வது மாடியில் அபாயகரமானதாக உணர்ந்தன, துணி, கயிறு, கோழி கம்பி அல்லது பேப்பியர்-மாச் ஆகியவற்றின் பார்லோவின் டீட்டரிங் கோபுரங்களின் துணிச்சலான ஆவிக்கு வழிவகுத்தது.
மறைந்த பார்லோவின் கவர்ச்சியான குவியல்களின் சவாலான ஆவி, அந்த கேலரிகளை தங்க வைக்கும் அளவுக்கு தைரியமாக இருக்கும் என்று அச்சுறுத்தியது. துணிகளை தலைகீழாக வைப்பதன் மூலம் ரோக்சாண்டா இதை எதிரொலித்தார். ரஃபியா உயர்த்தப்பட்டார், கடல் அர்ச்சின் டெண்டிரில்ஸ் தரையில் பின்னால் செல்வதை விட வானத்தை நோக்கி சுழன்றது. ஒரு கோட், முன்பக்கத்திலிருந்து எளிமையான கம்பளி, போலி ஃபாக்ஸ் ஃபர்ஸின் பின் பார்வையைத் திருப்பியவுடன் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இதனால் டஃப்ட்ஸ் மேல்நோக்கி சென்றது. சீக்வின்கள் பிரிங்கிள்ஸின் அளவு. இதன் விளைவு டாப்ஸி-டர்வி நாடகத்தின் விளைவு, மாதிரிகள் எந்த நேரத்திலும் அவற்றின் ஆடைகளால் சமநிலையை அமைக்கலாம் மற்றும் கவிழ்க்கும்.
லண்டனின் வெடிகுண்டு சேதமடைந்த கிழக்கு முனையில் வளர்ந்து வரும் நினைவுகளை மறுபரிசீலனை செய்து, பழைய அட்டை பெட்டிகள் மற்றும் கழிவு துணி ஆகியவற்றிலிருந்து பார்லோ கலையை உருவாக்கினார். “நிராகரிக்கப்பட்ட பொருட்களிலிருந்து அவர் உலகங்களை உருவாக்கிய விதத்தை நான் விரும்புகிறேன்” என்று ரோக்சந்தா இலினிக் தனது நிகழ்ச்சிக்கு முன் கூறினார். “நான் அதே வழியில் என்னை சவால் செய்ய விரும்பினேன்.” இறுதித் துண்டுகள் முந்தைய சேகரிப்புகளிலிருந்து மீதமுள்ள உணரப்பட்ட துண்டுகளிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டன, தெளிவான கலை-அறை எச்சங்கள் ஒரு காலத்தில் ஸ்லீவ்ஸ் மற்றும் காலர்கள் இருந்த கோண கட்-அவுட்களுடன்.
செய்திமடல் விளம்பரத்திற்குப் பிறகு
எமிலியா விக்ஸ்டெட் ஹிட்ச்காக்கின் குழப்பமான தலைசிறந்த படைப்பான தி பேர்ட்ஸின் பெண்களைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார். ஹெட்ரென் தனது லவ்பேர்ட்-கிரீன் சூட்டில் ஹெட் மற்றும் டு ம ur ரியர் ஆகியோருடன் மூட் போர்டில் இருந்தார், அதன் கதையில் படம் அமைந்தது. “அவர்கள் அணிந்திருந்ததைப் பார்க்கும்போது, எழுத்தாளரின் பாணி மற்றும் ஆடை வடிவமைப்பாளர் இருவரும் ஹெட்ரென் திரையில் அணிந்துகொள்வதை வடிகட்டுவது போல் உணர்கிறது” என்று விக்ஸ்டெட் தனது நிகழ்ச்சிக்கு முன் கூறினார். “நான் உண்மையில் படத்தை மிகவும் அழகாகக் காண்கிறேன். இது காதல் மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளல் மற்றும் குடும்பத்தைப் பற்றிய கதை. ” அவர் ஹெட்ரனின் வழக்கை சார்ட்ரூஸ் அல்லது கரியில் புதுப்பித்தார், ஒரு ஆடைக்கு பதிலாக கால்சட்டையுடன், நவீன-நகர்ப்புற சங்கி பூட்ஸ் மற்றும் ஒப்பனை இல்லை. “படத்தின் கதையில் அவர் மூன்று நாட்கள் அதே உடையை அணிந்திருப்பது சுவாரஸ்யமானது, இது திரையில் அசாதாரணமானது. நான் வெவ்வேறு சந்தர்ப்பங்களில் அணியக்கூடிய ஆடைகளைப் பற்றி இருக்கிறேன். ”
மாதிரிகள் தங்கள் தலைமுடியை சிக்னான்களில் இறுக்கமாக சுருண்டிருந்தன, மேலும் கூம்பு ப்ராக்கள் “அந்த சுட்டிக்காட்டி மார்பகத்தின் நேரம்” என்று கொடுக்க, விக்ஸ்டெட் கூறினார். படத்தின் தீர்க்கமுடியாத மனநிலை நிகழ்ச்சியின் மூலம் சிதறியது: ஒரு மாசற்ற முறையில் வடிவமைக்கப்பட்ட இரட்டை மார்பக ஜாக்கெட்டில் சீரற்ற எண்ணிக்கையிலான பொத்தான்கள் இருந்தன, அதை நுட்பமாக கில்டருக்கு அமைத்தன.
இரண்டு நிகழ்ச்சிகளின் ஆற்றலும் உற்சாகமாக இருந்தது, ஆனால் இரு வடிவமைப்பாளர்களும் லண்டன் பேஷன் வீக் ஒரு கடினமான இணைப்பு வழியாக செல்கிறார்கள் என்று உணர்ந்தனர். “ஒருமித்த கருத்து என்னவென்றால், வடிவமைப்பாளர்கள் லண்டனை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், சர்வதேச துறையில் இருந்து குறைவானவர்கள் வருகிறார்கள்” என்று விக்ஸ்டெட் கூறினார். “ஆனால் எனது பிராண்டின் அளவிற்கு, லண்டனில் காண்பிப்பது எனக்கு இன்னும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது.” இந்த பருவத்தில் குறைவான சர்வதேச மாதிரிகள் லண்டனுக்குச் சென்றதாக அவர் குறிப்பிட்டார், இது இன்னும் அட்டவணையில் இருப்பவர்களுக்கு வார்ப்பை சிக்கலாக்குகிறது.
“இது கடினமாக உள்ளது,” என்று இலினிக் கூறினார். “ஆனால் நாங்கள் தொடர்ந்து செல்ல வேண்டும். லண்டனைப் பற்றி ஒரு நேர்மறையானது என்னவென்றால், எங்களுக்கு இதுபோன்ற வலுவான படைப்பு சமூகம் உள்ளது. இது எப்போதுமே உயிர்வாழ கடினமான இடமாக இருந்து வருகிறது, எனவே நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஆதரவளிக்கிறோம். ஃபேஷனுக்கு இன்னும் நிகழ்ச்சிகள் தேவை என்று நான் நம்புகிறேன், ஏனென்றால் மந்திரத்தை இழக்காதது மிகவும் முக்கியமானது. ”
