மெஸ்மெரிக் மற்றும் அழகான, அலைன் டெலோன் சினிமாவின் மிகவும் மர்மமான நட்சத்திரங்களில் ஒருவர் | திரைப்படங்கள்

டிஇங்கே ஒரு 1967 இல் அலைன் டெலோனின் பிரபலமான புகைப்படம்மரியன்னே ஃபெய்த்ஃபுல்லுக்குப் பக்கத்தில் ஒரு சோபாவில் அமர்ந்து, அவளின் மறுபுறத்தில் ஒரு அடக்கமான மிக் ஜாகர், ஃபெய்த்ஃபுல் நடிக்கவிருந்த நேரத்தில் எடுக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. ஒரு மோட்டார் சைக்கிளில் பெண்இதில் ஃபெய்த்ஃபுல் ஒரு நேர்த்தியான லெதர் பாடி சூட்டை வடிவமைத்தார், அது டெலோனின் பாத்திரம் அவிழ்ப்பதில் மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தரும். டெலோன் அவளிடம் முணுமுணுக்க, சிரித்து, அவன் முன்னிலையில் பிரகாசமாக, அவளது உடல் மொழி முழுவதுமாக அவனுடன் இணைந்திருக்க, ஃபெய்த்ஃபுல் நெருக்கமாக சாய்ந்து கொண்டாள். ஜாகர் தனது சிகரெட்டை மட்டும் அமைதியாகப் பார்க்க முடியும். பின்னாளில் ஃபெயித்ஃபுல், தான் டெலோனை சிறிதும் விரும்பவில்லை, ஆனால் ஜாகர் மிகவும் பொறாமை கொண்டவர் என்பதை உறுதிப்படுத்தினார்.

அது எப்படியிருந்தாலும், ஒரு நொடி மட்டுமே ஜாகரை அந்த நேரத்தில் தூக்கி எறிந்திருக்க முடியும், ஃபெயித்ஃபுல் மற்றும் பத்திரிகை கேமராக்களின் பார்வையை அவரிடம் ஈர்க்கக்கூடிய யாரையும் நினைத்துப் பார்ப்பது கடினம். அதுதான் டெலோன், அவனுடைய எல்லா வினோதமான, இதயத்தைத் தடுக்கும், கிட்டத்தட்ட வேற்று கிரக அழகு. அவர் சினிமா வரலாற்றில் மிக அழகான ஆண் நட்சத்திரங்களில் ஒருவர்.

டெலோன் ஒரு மயக்கும் மந்தமான, நீண்ட கசையடி, கிட்டத்தட்ட பூனை தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தார், அது மர்மமான, அல்லது காயமடைந்த, அல்லது தீங்கான ஒன்றைக் குறிக்கும், மேலும் பால் நியூமன் அல்லது ராபர்ட் ரெட்ஃபோர்டின் மிகவும் நேர்மையான ஹாலிவுட் அழகுடன் மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தது – மேலும் டெலன் ஹாலிவுட்டில் அதை உருவாக்கவில்லை. அவர் தனது அழகு, ஆபத்தான வெளிப்படையான செயலற்ற தன்மை மற்றும் ஒரு வேட்டையாடும் விலங்குகளின் அமைதி ஆகியவற்றுடன் செல்ல ஒரு கண்டுபிடிக்க முடியாத கவர்ச்சியைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் இதுவே அவரை சகாப்தத்தின் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான குற்றப் படங்களில் (பிரெஞ்சு இயக்குனர்களால்) நடிக்க வைத்தது. ரெனே கிளெமென்ட், ஜாக் டெரே மற்றும் ஜீன்-பியர் மெல்வில்லே) அத்துடன் விஸ்கொண்டி மற்றும் அன்டோனியோனியின் தைரியமான புதிய இத்தாலிய கலை சினிமா. அவர் ஒரு கடினமான பையன் மற்றும் ஆடம்பரம் இல்லாதவர், ஆனால் அவரது நேர்த்தியான முகம் தான் அவரை தொழிலாள வர்க்க கதைகள் அல்லது குறைந்த வாழ்க்கை நாடகங்களில் மிகவும் கவர்ச்சியான நபராக மாற்றியது.

பெண் நட்சத்திரங்களுக்கு பொதுவானது ஆனால் ஆண்களுக்கு அரிதான அழகின் சிறைப்பிடிக்கும் விளைவை இது நமக்குக் காட்டியது. அவரது முதல் திரைப்பட வரவு 1958 க்ரைம் கேப்பரில், சக புதுமுகத்திற்கு ஜோடியாக இருந்தது ஜீன்-பால் பெல்மண்டோSois Belle et Tais-Toi (Be Beautiful and Shut Up) என்று அழைக்கப்படுகிறது – இது பொதுவாக அந்த பாலின வயதுடைய ஒரு பெண்ணுக்கு வழங்கப்படும் உத்தரவு. டெலோனின் அழகு அவர் மீது அமைதியை ஏற்படுத்தியது, அவர் குளிர்ச்சியாக அசையாமல் இருக்கும்போது அவரது கவர்ச்சியின் கதிர்வீச்சு வலுவாக இருக்கும் மற்றும் அந்த அற்புதமான முகம் கேமராவில் அதன் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தட்டும்.

அவரது திருப்புமுனை திரைப்படத்தில், டெலோன் ரோக்கோவாக நடித்தார் 1960 இல் விஸ்கொண்டியின் ரோக்கோ மற்றும் அவரது சகோதரர்கள். அவர் மிலனுக்கு வரும் சகோதரரே, அவர் தனது நீண்ட குடும்பத்துடன் இருக்க வேண்டும் மற்றும் செழுமையின் மையத்தில் ஒரு புதிய லட்சிய வாழ்க்கையைத் தொடங்குகிறார், ஆனால் அவரது சகோதரர்களுக்காக – குறிப்பாக குத்துச்சண்டை வளையத்தில் தனது சொந்த நலனைத் தியாகம் செய்வதில் சோகமாக முடிகிறது. , பார்வையாளர்களுக்கு நிச்சயமாகத் தெரியும், அந்த அழகான முகம் விரைவில் சேதமடையும். லம்பெடுசா நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட விஸ்கொண்டியின் தி லெபார்ட் (1963) இல், டெலோன் அழகான மற்றும் தேசபக்தர் டான்க்ரெடி, பர்ட் லான்காஸ்டரின் பிரச்சனைக்குரிய மற்றும் சிக்கலான இளவரசர் சலினாவின் வாரிசாக இருந்தார்.

ரோக்கோவின் அதே ஆண்டில் மிகவும் முக்கியமான டெலோன் பாத்திரம் வந்தது. டெலோனின் அப்பட்டமான பரிபூரணம், அவர் ஒரு மனிதனைப் பின்பற்றுவது போல் தவழும் என்று நான் எப்போதும் நினைத்தேன். இவரிடம் பேசும் நபர்களின் முகத்தில் திகைத்து, ஆவேசமான வெளிப்பாட்டிற்குப் பழகி, அவர்களின் கீழ்ப்படியும் பிரமிப்புக்குப் பழக்கப்பட்ட, இன்னும் அந்த காந்தத்தை எவ்வாறு கையாள்வதற்கும் வற்புறுத்துவதற்கும் பயன்படுத்த முடியும் என்பது பற்றிய கொடூரமான நுண்ணறிவு கொண்ட ஒரு மனிதன் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள். . டெலோனின் ரிப்லி என்பது ஆண் அழகு மற்றும் நேர்மையற்ற தைரியம், மனசாட்சியால் தொந்தரவு செய்யப்படாத டோரியன் கிரே உருவப்படம். டெரேயின் உளவியல் த்ரில்லர் லா பிசின் அல்லது தி ஸ்விம்மிங் பூலில் அவர் ஒப்பீட்டளவில் குளிர்ச்சியாகவும் தன்னடக்கமாகவும் இருந்தார், அதில் டெலோன் முகமே ஒரு குளமாக இருக்கலாம்: வெறுமனே அலை அலையான அமைதி அல்லது வன்முறையால் கலங்கியது.

அவர் அதே போல் புதிராகவும் கடினமாகவும் இருந்தார் 1962 இல் ஆண்டனியோனியின் L’Eclisse (தி எக்லிப்ஸ்).மோனிகா விட்டியுடன் (டெலோனின் அழகு மற்றும் ஸ்பிங்க்ஸ்-வாழ்க்கை உள்ளான உணர்ச்சிகரமான வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்த மறுக்கும் சில பெண் சக நட்சத்திரங்களில் ஒருவர்) உடன் உறவில் ஈடுபடும் பதட்டமான மற்றும் கர்வமுள்ள இளம் பங்குத் தரகராக. லூயிஸ் மல்லே 1968 இல் அவரது போர்ட்மேன்டோ திரைப்படமான ஸ்பிரிட்ஸ் ஆஃப் தி டெட்டின் “வில்லியம் வில்சன்” டாப்பல்கேங்கர் கதையில் அவரை நடிக்க வைப்பதன் மூலம் டெலோனின் மற்ற உலக விசித்திரத்திற்கான திறனைத் தட்டிக் கேட்டார்.

ஆனால் மெல்வில்லின் குற்றப் படங்களில் தான் டெலோனின் உருவம் மிகவும் சின்னதாக மாறியது: தெளிவுபடுத்தப்பட்டது அல்லது அவரது உருவத்தைப் பற்றிய அவரது சொந்த உணர்வால் முடங்கிப்போயிருக்கலாம். அவர் நடித்தார் சாமுராய் (1967), தி ரெட் சர்க்கிள் (1970) மற்றும் மதிப்பிடப்பட்ட அன் ஃபிளிக் (1972). இவற்றில் முதல் இரண்டில், அவர் வில்லன், மூன்றில் போலீஸ் அதிகாரி, ஆனால் எப்போதும் அந்த உணர்ச்சியற்ற, புதிரான தன்னடக்கத்துடன். Le Samouraï இல் அவர் ஒரு பொகார்டியன் ட்ரெஞ்ச்கோட்டில் உள்ள ஜெஃப் (ஒரே ஒரு “f”) காஸ்டெல்லோ என்ற ஆங்கிலமயமாக்கப்பட்ட பெயருடன், சிரிக்காத வெற்றியாளர், ஆனால் ஒப்பீடு அங்கேயே முடிகிறது. இந்தக் கொலையாளிக்கு கொல்வதில் ஒரு துறவித் தொழில் உள்ளது மற்றும் காஸ்டெல்லோவில் ஏதோ சந்நியாசி இருக்கிறார், அது ஒரு அமைதியான திரைப்பட நடிகரைப் போல கேமராவில் தனது ஆளுமையை வெறுமனே கவர டெலோனின் விருப்பத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது. மற்ற இரண்டு திரைப்படங்களிலும் அவர் மெத்தனமாக இருக்கிறார்.

1960கள் மற்றும் 70களின் பிற்பகுதியில் அவர் உருவான புதிரான குற்றப் பாத்திரங்களில் இருந்து வளர்ந்த டெலோனின் மிகப் பெரிய பாத்திரம் மற்றும் மிகப்பெரிய டெலோன் சாதனைக்கான எனது வாக்கு: ஜோசப் லோசியின் காஃப்கா-எஸ்க்யூ டாப்பல்கேங்கர் மர்மம் மான்சியர் க்ளீன் 1976 இலிருந்து. ( இது கேன்ஸில் போட்டியில் நுழைந்தது, ஸ்கோர்செஸியின் டாக்ஸி டிரைவரிடம் தோற்றது.)

டெலோன் திரைப்படத்தைத் தயாரித்தார் மற்றும் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பாரிஸில் ஒரு பணக்கார கலை வியாபாரியான க்ளீனாக ஒரு அழகான அபார்ட்மெண்ட், அழகான எஜமானி மற்றும் நேர்த்தியான நட்பு வட்டத்துடன் நடித்தார். நாஜிகளுடன் அவருக்கு பெரிய பிரச்சனைகள் எதுவும் இல்லை, குறிப்பாக அவர்கள் தனது வியாபாரத்தை உயர்த்துகிறார்கள். பயந்துபோன யூத மக்கள் அவரிடமிருந்து தப்பிக்க ஓவியங்களை விற்பனைக்கு வழங்குகிறார்கள் பிரான்ஸ்மற்றும் க்ளீன் அவர்களின் விரக்தியைப் பயன்படுத்தி பேரம் பேசுகிறார். ஆனால் பின்னர் அவர் தனது வீட்டு வாசலில் ஒரு யூத செய்திமடலைப் பெறத் தொடங்குகிறார்: பாரிஸில் யூதர் என்ற பெயரில் வேறொருவர் இருக்கிறார், மேலும் ஒரு பயங்கரமான தவறு நடந்துள்ளது … இல்லையா? அல்லது யாராவது அவரை இழிவுபடுத்த முயற்சிக்கிறார்களா? க்ளீன் இதைச் சுட்டிக்காட்ட போலீஸிடம் செல்கிறார், ஆனால் அவர் உண்மையில் ஒரு யூதர் என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்கள், மேலும் இது இரட்டைக் குழப்பம் என்று அவர்கள் கவலைப்படுகிறார்கள். உத்தியோகத்துடனான அவரது பிரச்சினைகள் தீவிரமடைகின்றன: அவரைக் குற்றவாளியாகக் காட்டக்கூடிய பயத்தின் காரணமாக அவரால் வலுக்கட்டாயமாக புகார் செய்ய முடியவில்லை. இறுதியில், அவர் ரவுண்டப்பில் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார் – அந்த வெட்கக்கேடான பிரெஞ்சு வரலாற்று அத்தியாயத்தின் மிகவும் குழப்பமான மற்றும் நம்பத்தகுந்த திரை சித்தரிப்புகளில் ஒன்று.