ஐசர்க்கஸுக்குப் பதிலாக, பீட்டர் ரைட் பாலேவில் சேர ஓடினார். 16 வயதில், அவர் ஹாம்ப்ஷயரில் உள்ள பெடேல்ஸ் உறைவிடப் பள்ளியில் ஒரு மாணவராக இருந்தார், ஆனால் நடனக் கலைஞராக பயிற்சி பெற ஆசைப்பட்டார். ரைட்டும் ஒரு நண்பரும் தங்கள் கனவுகளைத் துரத்துவதற்காக தலைமறைவானார்கள். இரண்டு இரவுகள் ஒரு வயலில் தூங்கிய பிறகு அவர்கள் பெரும் தப்பியோடிய போலீஸ் அறையில் முடிந்தது, ஆனால் ரைட்டின் தந்தை எவ்வளவு தீவிரமாக நடனமாட விரும்பினார் என்பதைக் காட்ட இந்த பிரேக்அவுட் போதுமானதாக இருந்தது: ஒரு வருடத்திற்குள் அவர் நடன இயக்குனரிடம் பயிற்சி பெற்றார். கர்ட் ஜூஸ் மற்றும் ஒரு புகழ்பெற்ற வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில்.
இப்போது 98, அவர் ஒரு நடனக் கலைஞர், நிறுவன இயக்குனர் மற்றும் நடன இயக்குனராக உள்ளார், மேலும் சர் பீட்டர் இருக்கும் வரை பிரிட்டிஷ் பாலேவின் நுணுக்கங்களை நெருக்கமாகப் பார்த்தவர்கள் மற்றும் இன்னும் அதில் ஒரு பங்கைக் கொண்டவர்கள் குறைவு. அவரது முக்கிய பாலே கிளாசிக் – ஸ்வான் லேக், ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி, ஜிசெல்லே, கொப்பிலியா – இன்னும் தொடர்ந்து உலகம் முழுவதும் அரங்கேறுகிறது, குறிப்பாக அவரது நட்கிராக்கர். பர்மிங்காம் ராயல் பாலேஅவர் 1990 இல் நிறுவிய நிறுவனம், இந்த கிறிஸ்துமஸ் நடனமாடுகிறது.
ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் புகழ்பெற்ற பாலேக்களைப் பற்றி ரைட் ஒருபோதும் கவலைப்படவில்லை. “பொதுவாக கிளாசிக், அதாவது, அவற்றில் பெரும்பாலானவை குப்பைகள்” என்று BRB இன் தலைமையகத்தில் நாங்கள் சந்திக்கும் போது அவர் கூறுகிறார். கதைகள் பெரும்பாலும் அர்த்தமுள்ளதாக இல்லை, அவர் விளக்குகிறார், மைம் அரை மனதுடன் இருக்கும், நடனத்தின் பின்னால் போதுமான உந்துதல் இல்லை. இந்த பாலேக்களின் சொந்தப் பதிப்புகளை அரங்கேற்றுமாறு ரைட்டிடம் கேட்கப்பட்டபோது, அதைத் தான் அவர் அழகாக வரிசைப்படுத்திய வடிவங்கள் மற்றும் பிரகாசிக்கும் பாஸ் டி டியூக்ஸ் ஆகியவற்றுடன் சில விவரிப்பு உந்துதலைப் புகுத்தி, பெரும் வெற்றியுடன் அதைத் திருத்த முயன்றார்.
நட்கிராக்கர், ஒரு வற்றாத பிரபலமான பாலே என்றாலும், அதன் கிறிஸ்துமஸ் அமைப்பு மற்றும் புகழ்பெற்ற டிசைகோவ்ஸ்கி ஸ்கோர், கதைத் துறையில் எப்போதுமே சற்று முரண்படுகிறது. ரைட்டின் நிகழ்ச்சியானது 1892 ஆம் ஆண்டின் மரியஸ் பெட்டிபா/லெவ் இவனோவ் மூலத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இவானோவின் நடனக் கலையின் பெரும்பகுதியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது. வின்சென்ட் ரெட்மன் அத்துடன் ரைட்டின் சொந்தப் படிகளும். இது ஆடம்பரமான நிறம் மற்றும் உடைகள், தப்பிக்கும் கற்பனை மற்றும் கிறிஸ்மஸ் மரத்தை விரிவுபடுத்துவதைப் பற்றியது. நிகழ்ச்சியின் மயக்கும் உலகில் அவர் எளிதாகச் செல்வதை எளிதாக்குகிறார். BRB தொடங்கப்பட்டபோது இது பர்மிங்காம் நகருக்கு ரைட்டின் பரிசாக இருந்தது, மேலும் பல பாலே ரசிகர்கள் இங்கிலாந்தில் வழங்கப்படும் சிறந்த நட்கிராக்கர் என்று இன்னும் நினைக்கிறார்கள்.
சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ரைட் ஒத்திகையில் முன்னணியில் இருந்திருக்கலாம். இப்போது எப்போதாவது வருவார். நடனக் கலைஞர்கள் இங்குள்ள சுவர்களில் யாருடைய உருவப்படம் தொங்கவிடப்படுகிறதோ அவருடன் புகைப்படம் எடுக்க விரும்புகிறார்கள். அவர் இன்னும் மெதுவாக ஒருபுறம் ஒரு வரி உள்ளது. “ஜான் கிரான்கோ ஸ்வான் ஏரியின் தயாரிப்பை நான் செய்தேன் – என் பார்வையில் அது நன்றாக இல்லை,” என்று அவர் கூறலாம். அல்லது: “கொலோனில் ஸ்லீப்பிங் பியூட்டியின் தயாரிப்பை செய்யும்படி என்னிடம் கேட்கப்பட்டது, அது உண்மையில் மிகவும் சோர்வாக இருந்தது.”
அவரது 2016 சுயசரிதை, ரைட்ஸ் மற்றும் தவறுகள்திரைக்குப் பின்னால் உள்ள கிசுகிசுக்கள் நிறைந்தவை: ருடால்ப் நூரேயேவ் எப்படி தனது பம்பைக் காட்டாத ஆடையை மறுத்தார் அல்லது கார்லோஸ் அகோஸ்டா தனது ஆடையை எப்படி வெறுத்தார். பாலேட்ஸ் ஜூஸ் மற்றும் சாட்லர்ஸ் வெல்ஸ் தியேட்டர் பாலேவுடன் ரைட்டின் ஆரம்ப நாட்களில் இருந்து, ஸ்டட்கார்ட் பாலேவில் (கிராங்கோ தலைமையில்) பாலே மாஸ்டர் ஆனது வரை கென்னத் மேக்மில்லன் ராயல் பாலே மற்றும் பின்னர் சாட்லர்ஸ் வெல்ஸ் ராயல் பாலேவின் கலை இயக்குனராக இருந்தார், அது பின்னர் பர்மிங்காமுக்கு சென்று BRB ஆனது, அவர் அனைத்தையும் பார்த்தார்.
பல ஆண்டுகளாக ரைட் மிகவும் விரும்பி பார்த்துக் கொண்டிருந்த நடனக் கலைஞர்களைப் பற்றி நான் கேட்டபோது, அவனால் திரும்பிச் செல்லாமல் இருக்க முடியாது. மார்கோட் ஃபோன்டெய்ன். அவர் ஒரு பெரிய ரசிகராக இருந்தார், இருப்பினும் அவர் ஆச்சரியமாக கூறுகிறார்: “நான் முதலில் தொடங்கியபோது, அவள் பனி போல குளிர்ச்சியாக இருந்தாள் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. ஆனால் அவள் வளர்ந்த விதம், அவள் கொண்டிருந்த ஆர்வம், குறிப்பாக ருடால்ஃப் உடன் வேலை செய்தாள். கெமிஸ்ட்ரி எப்படியோ சரியாக இருந்தது.” ரைட் சில சமயங்களில் ஃபோன்டெய்ன் மற்றும் நூரேவ் ஆகியோருக்கு கற்பிப்பார். “ரூடிக்கு கொஞ்சம் வலி இருந்தது,” என்று அவர் மோசமான முறையில் நடந்து கொண்ட நடனக் கலைஞரைப் பற்றி கூறுகிறார். “ஆனால் நான் அவரை விரும்பினேன்.” புகழ்பெற்ற பங்காளிகள் “தள்ளப்படுவதை விரும்பினர்”, அவர்களின் நற்பெயர்களில் ஒருபோதும் தங்கியிருக்கவில்லை என்பதை அவர் பாராட்டுகிறார்.
ரைட் எப்பொழுதும் ஒரு துல்லியமான இயக்குனராக இருந்தார், மேலும் தொடர்ந்து பாடுபடும் ஒழுக்கமான நடனக் கலைஞர்களை மதிக்கிறார். “இப்போது அது மிகவும் வசதியாக இருப்பதாக நான் சில சமயங்களில் நினைக்கிறேன்,” என்று அவர் கூறுகிறார். மகத்துவத்திற்கு, ரைட்டின் பார்வையில் உங்களுக்கு கொஞ்சம் ரிஸ்க், கொஞ்சம் கிரிட் தேவை. அவர் நிச்சயமாக அதை வைத்திருந்தார், அவரது தொழில் தேர்வு தொடர்பாக அவரது கணக்காளர் தந்தையுடன் சண்டையிட்டார். “நான் ஒரு பாலே நடனக் கலைஞராக வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் அவர் திகைத்தார்,” என்று ரைட் கூறுகிறார், ஆனால் அவர் மேலும் கூறுகிறார், “அதைச் செய்ய நான் போராட வேண்டியிருந்தது என்பதே என்னை உருவாக்கியது.”
அவர் ஏன் நடனத்தைத் தொடர வேண்டும் என்பதில் உறுதியாக இருந்தார்? “நான் ஒரு நடனக் கலைஞராக வேண்டும் என்று முடிவு செய்தபோது நான் ஒரு பாலேவைப் பார்க்கவில்லை” என்று ரைட் கூறுகிறார். “நான் படங்களைப் பார்த்தேன்.” பெடேல்ஸில் உள்ள நூலகத்தில் பாலே புத்தகங்களின் தேர்வு இருந்தது. “நடனக் கலைஞர்களின் சுயசரிதைகள் கவர்ச்சிகரமானதாகவும், அவர்களில் சிலரை மிகவும் திகிலூட்டுவதாகவும் நான் கண்டேன், அவர்கள் என்ன செய்தார்கள்!” அவர் சிரிக்கிறார். 1943 ஆம் ஆண்டு பள்ளி விடுமுறையின் போது, அவரது தாயார் அவரை சர்வதேசத்தைப் பார்க்க அழைத்துச் சென்றார் பாலே. “இது லெஸ் சில்ஃபைட்ஸ்,” ரைட் நினைவு கூர்ந்தார். “இருந்தது [the role of] கவிஞர், அவரைச் சுற்றி அனைத்து அழகான பெண்களுடன், நான் என் அம்மாவிடம் சொன்னேன்: ‘அதைத்தான் நான் செய்ய விரும்புகிறேன்!’ “ஓ ஆமாம்,” அவர் புன்னகைக்கிறார். “ஆனால் நான் நடனக் கலைஞர்களால் சூழப்பட்டிருக்க விரும்பினேன். அழகான விளக்குகள், அழகான இசை. இசை மற்றும் நடனம்: பரவசம்.” ரைட் ஒரு உற்சாகத்தில் இருக்கிறார், மேலும் அவர் அந்த நிலையை இன்னும் தெளிவாக சித்தரிக்க முடியும் என்ற எண்ணத்தை நான் பெறுகிறேன். “அதைத் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, இது ஒரு நல்ல செயல்திறன் என்று நான் நினைக்கவில்லை,” என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார். ஆனால் அவரை சமாதானப்படுத்த அது போதுமானதாக இருந்தது.
ரைட்டுக்கு ஒரு நட்சத்திர முதன்மை நடனக் கலைஞராக வேண்டும் என்ற கனவு இருந்தது, அது நிறைவேறவில்லை. அவர் மிகவும் தாமதமாக தொடங்கினார், அவர் கூறுகிறார். “என் உடல், என் கால்கள், எல்லாம் மிகவும் அமைக்கப்பட்டன. நான் எவ்வளவு கடினமாக உழைத்தேன் – நான் மிகவும் கடினமாக உழைத்தேன் – நான் சில முக்கிய பாத்திரங்களை முடித்தேன், ஆனால் நான் ஒரு சிறந்த அதிபராக இல்லை, நான் மிகவும் மோசமாக இருக்க விரும்பினேன். ஆயினும்கூட, அவர் மிக நீண்ட, சுவாரஸ்யமான வாழ்க்கையைப் பெற்றிருக்கலாம், ஏனெனில் அவர் விரும்பியதைச் சரியாகப் பெறவில்லை, மேலும் மற்ற அரங்கங்களுக்குத் தள்ளப்பட்டார்: கற்பித்தல், இயக்குதல், நடனம், 1950 களின் பிற்பகுதியில் பிபிசிக்கு நடனம் இயக்குதல் மற்றும் 1960கள்.
நாங்கள் சந்திக்கும் போது, ரைட் தனது மகள் பாப்பியுடன் (அவரது மனைவி, நடனக் கலைஞர் சோனியா ஹானா, 2007 இல் இறந்தார்) BRB நடனத்தைக் காண பர்மிங்காமுக்கு வந்துள்ளார். ஃபிரடெரிக் ஆஷ்டன்இன் லா ஃபில்லே மால் கார்டி. பர்மிங்காம் நிறுவனம் இப்போது கியூபாவின் சூப்பர் ஸ்டார் கார்லோஸ் அகோஸ்டாவால் நடத்தப்படுகிறது. அகோஸ்டா நன்றாக வேலை செய்கிறார் என்று அவர் நினைக்கிறாரா? “சரி, நேற்றிரவு ஆராயுங்கள், மேலும் தூங்கும் அழகி [which toured in the spring] …” என்று ஆரம்பித்து, நேர்மறை சத்தங்களை எழுப்பி, பிறகு தன்னைத்தானே குறுக்கிக் கொள்கிறார். “நான் யூகிக்கிறேன், ஆரம்பத்தில் அவருக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன்,” என்று ரைட் கூறுகிறார். “மேலும், முதல் மூன்று வருடங்களில், ஒரு இயக்குனர் எல்லா நேரத்திலும் இருக்க வேண்டும் என்று நான் எப்போதும் நினைத்தேன், அவர் எல்லா நேரத்திலும் இருக்கவில்லை” – அகோஸ்டா ஹவானாவில் தனது சொந்த நிறுவனத்தையும் நடத்தி வருகிறார். அகோஸ்டா நடனம்மற்றும் தி அகோஸ்டா நடன மையம் லண்டனில். “ஆனால் தரநிலையைப் பார்த்தால், அது வேலை செய்கிறது” என்று ரைட் கூறுகிறார்.
ரைட் ஜூஸ்ஸின் தி க்ரீன் டேபிள் புத்துயிர் பெற விரும்பும் ஒரு பாலே, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, போதுமான அறைகள் இல்லாததால், நிறுவனத்தின் மேடை மேலாளருடன் படுக்கையைப் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டியிருந்தபோது, அந்த முதல் சுற்றுப்பயணத்தில் பாலேட்ஸ் ஜூஸுடன் மீண்டும் நடனமாடினார். , வழக்கமான அகழ்வாராய்ச்சிகள் பல குண்டுவீச்சுக்கு உட்பட்டுள்ளன. போரின் பயங்கரங்கள் மற்றும் பயனற்ற தன்மையை சித்தரிக்கும் வகையில், கிரீன் டேபிள் ஒரு குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க பாலேவாக இருந்தது. ஆனால் அது இப்போதும் இருக்கிறது. “இது ஒரு போர் எதிர்ப்பு பாலே. இது எப்போதும் போலவே முற்றிலும் பொருத்தமானது” என்று ரைட் கூறுகிறார். “அது மீண்டும் வரும் என்று நம்புகிறேன். கார்லோஸ் அதன்மீது தனது கண் வைத்திருப்பதாக நான் உணர்கிறேன்.
ரைட் ஒரு கலைஞரின் உந்துதலுக்கு ஒரு பிட் முன்னெச்சரிக்கை நல்லது என்று நினைத்தாலும், பர்மிங்காம் நகரம் இயற்ற வேண்டிய கலை நிதியில் கடுமையான வெட்டுக்களைப் பற்றி அவர் கவலைப்படுகிறார். 34 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு லண்டனை தளமாகக் கொண்ட சாட்லர்ஸ் வெல்ஸ் தியேட்டர் பாலேவை இங்கு கொண்டு வந்து நிறுவனத்தை நகரத்தில் உட்பொதித்தது ஒரு பெரிய முயற்சியாக இருந்தது; கடின உழைப்பு திரும்பப் பெறப்படுவதை அவர் பார்க்கப் போவதில்லை. “நேற்று இரவு நான் பெண் மேயரை தாக்கினேன்,” என்று அவர் சிரித்தார். “சரி, நான் அவளைத் தாக்கவில்லை, அவர்கள் தங்கள் நிதியை இழக்க நேரிடும் என்று நான் மிகவும் கவலைப்படுகிறேன் என்று சொன்னேன். மேலும் அவள் தற்காப்பு நிலையில் இருந்தாள். ரைட் இன்னும் தனது கலை வடிவத்திற்காக வாதிடத் தயாராக இருக்கிறார். “பாலே பர்மிங்காமில் முடிவடையக்கூடாது,” என்று அவர் உறுதியாக கூறுகிறார்.
ரைட் தனது நீண்ட ஆயுளைக் குறைத்து, தான் விரும்பும் ஒன்றில் தனது ஆண்டுகளை ஆழ்ந்து ஈடுபடுத்திக் கொள்கிறார். “இது மிகவும் வெறுப்பாக இருந்தாலும்,” என்று அவர் வஞ்சகமாக கூறுகிறார், எப்போதும் ஒரு விமர்சனத்தை ஒதுக்கி வைத்துக்கொண்டு தயாராக இருக்கிறார். அந்த பாலே அவருக்குக் கொடுத்த சிறப்பு என்ன? “இது எனக்கு என் வாழ்க்கையைக் கொடுத்தது,” என்று அவர் வெறுமனே கூறுகிறார். “நடனம் என் வாழ்க்கையை எனக்குக் கொடுத்தது.”
