ஏகிரா குரோசாவாவின் 1949 ஆம் ஆண்டு காப் த்ரில்லர் தெருநாய் (★★★★★), அதன் நீட்டிக்கப்பட்ட குளோசப் ஷாட் மூலம் பைத்தியம் பிடித்த நாய், தொடக்க வரவுகளில் கேமராவை நோக்கி உறுமுவது, திருடப்பட்ட துப்பாக்கியைப் பற்றியது; முந்தைய வருடம் டி சிகாவின் திருடப்பட்ட மிதிவண்டியைப் போலவே, அதன் விளைவாக வரும் தேடலும் நம்மை நகரத்தின் சுற்றுப்பயணத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது.
இது ஒரு பிடிமானம், டிரம்-இறுக்கமான படம், போருக்குப் பிந்தைய டோக்கியோவில் ஒரு கோடை காலத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட குற்றத்தின் ஒரு பரந்த நாடகம், இது ஒரு அச்சுறுத்தும் பருவமழையில் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது, இதில் ஜப்பானிய சினிமாவின் இரண்டு ஆல்பா-நாய்கள் நடித்துள்ளனர், குரோசாவாவின் இரு பிரமுகர்களும். தகாஷி ஷிமுரா மூத்த போலீஸ் அதிகாரி துப்பறியும் சாடோ, சகிப்புத்தன்மை, நல்ல நகைச்சுவை, குற்றங்களை ஒழிக்கவில்லை என்றால், அவற்றைக் கட்டுப்படுத்துவதற்கான வாய்ப்புகளைப் பற்றி யதார்த்தமானவர், மேலும் தோஷிரோ மிஃபுனே அவரது கூட்டாளி, புதிய, சிந்தனைமிக்க போருக்குப் பிந்தைய தலைமுறையின் ஒரு பகுதியாகும். உளவியல். முரகாமி அந்த முதியவருக்கு அறிமுகமில்லாத வார்த்தையைக் கற்றுக்கொடுக்கிறார்.போருக்குப் பிந்தைய” அவரது புதிய அணுகுமுறைகளை விவரிக்க, காவல்துறை இராணுவத்திலிருந்து வேறுபட்டது, குறைவான படைப்பிரிவு மற்றும் முன்முயற்சியைப் பற்றி அதிகம் என்பதை அவருக்கு நினைவூட்ட வேண்டும். இந்த படத்தில் மிஃபுனே இன்னும் 29 வயது இளைஞராக இருக்கிறார், இருப்பினும் அவர் அந்த அற்புதமான இயற்கை தீவிரத்தையும் தற்காப்பு உன்னதத்தையும் தெளிவாகக் காட்டுகிறார்.
முரகாமி தனது கைத்துப்பாக்கி திருடப்பட்டதால் நினைத்துப்பார்க்க முடியாத அவமானம் மற்றும் தொழில்முறை காஸ்ட்ரேஷனை அனுபவிக்கிறார் (குரோசாவா மற்றும் அவரது இணை எழுத்தாளர் ரியூசோ கிகுஷிமா ஆகியோரால் ஆய்வு செய்யப்பட்ட டோக்கியோ போலீஸ் வழக்குக் கோப்புகளின் நிஜ வாழ்க்கைச் சூழல்); மேலும் என்னவென்றால், அவர் ஒரு தந்திரமான பெண் பிக்பாக்கெட்டிடம் (தெருகோ கிஷி) துப்பாக்கியை இழக்கிறார், அவர் அதை நகரத்தின் அடிவயிற்றில் உள்ள ஒரு கறுப்புச் சந்தை துப்பாக்கி வியாபாரிக்கு விற்கிறார், அவர் அதை ஒரு குட்டி பேட்டைக்கு “வாடகைக்கு” விடுகிறார், அவரது கிட்பேக்கைப் பெறுவதன் மூலம் எரிச்சலடைந்தார் அகற்றப்பட்ட பிறகு திருடப்பட்டது. போருக்குப் பிறகு தனக்கு நேர்ந்த அதே விஷயத்தை முரகாமி பரிதாபமாக நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் அவர் எவ்வளவு எளிதாக குற்றத்திற்கு மாறியிருக்கலாம் என்று கருதுகிறார். இந்த குழந்தை இப்போது தனது கோரஸ்-லைன் காதலி ஹருமியை (கெய்கோ அவாஜி) கவர பணத்திற்காக ஆர்வமாக உள்ளது மற்றும் அவரது திறமையற்ற குற்றங்கள் தீவிரம் மற்றும் வன்முறையில் அதிகரிக்கிறது. முரகாமி அவநம்பிக்கையுடன், ஆயுதம் மற்றும் குற்றவாளி – “தெரியாத நாயை” – கண்டுபிடிக்கும் நேரத்தில் ஒரு பந்தயத்தில் தனது சொந்த மரியாதையை மீட்டுக்கொண்டு மேலும் இரத்தம் சிந்துவதைத் தடுக்கிறார்.
மறக்க முடியாத காட்சிகள் உள்ளன: பாலிஸ்டிக்ஸ் துறை நுண்ணோக்கி புல்லட் துண்டுகளுடன் பொருந்துகிறது, துப்பாக்கி வியாபாரி ஒரு பேஸ்பால் போட்டியில் கண்காணிக்கப்படும் ஹிட்ச்காக்கியன் தருணம், இளம் நடனக் கலைஞர்கள் வியர்வையுடன், கோமாடோஸ் குவியலாக சரிந்து விழும் ஒரு நைட் கிளப்பின் மேடைக்கு பின்னால் இருக்கும் அறை. தாங்க முடியாத வெப்பம் – மற்றும் அவரது மனைவி கொலை செய்யப்பட்ட மனிதன், அவளது பழுத்த தக்காளி செடிகளை வெறித்தனமாக கிழித்தான். ஆத்திரம் மற்றும் விரக்தி. மேலும் எல்லா நேரங்களிலும் முரகாமி மனக் கொந்தளிப்பில் இருக்கிறார், அந்த மனநிலையில் பழைய கை சாடோ அவருக்கு எதிராக ஆலோசனை கூறுகிறார். முரகாமி குற்ற உணர்வுடன் உணர்கிறான், ஆனால் அது அவனுடைய துப்பாக்கியாக இல்லாவிட்டால் அது வேறொருவருடையதாக இருக்கும் என்று சடோ அவனிடம் சொல்லிக்கொண்டே இருக்கிறான்; நிச்சயமாக, உங்கள் துப்பாக்கி திருடப்படவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்த நீங்கள் சிரத்தை எடுக்க வேண்டும், ஆனால் அது அவர்கள் முடிவில்லாத கட்டுப்பாட்டில் வைத்திருக்க வேண்டிய குற்றங்களின் அளவிற்கு ஒட்டுமொத்தமாக எந்த வித்தியாசத்தையும் ஏற்படுத்தாது. முரகாமியால் அந்தப் பாடத்தை உள்வாங்க முடியாது அல்லது ஏற்றுக்கொள்ள மாட்டார், மேலும் அவரது சோதனையே கதையை முன்னோக்கிச் செல்லும் துடிப்பு.
மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, லண்டனின் BFI சவுத்பேங்கில் ஒரு பின்னோக்கி ஒத்திசைவாக, குரோசாவாவின் 1963 திரைப்படம் உயர் மற்றும் குறைந்த (★★★★★). இந்த காவிய நாய்ர் செயல்முறையானது, ஒரே நேரத்தில் வண்ணமயமான இளஞ்சிவப்பு நிறத்தின் குறும்புத்தனமான தொடுதலுடன் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டது, இது எட் மெக்பெயினின் கடினமான யுஎஸ் த்ரில்லர் கிங்ஸ் ரான்சம் இருந்து தழுவி, 87 வது போலீஸ் வளாகத்தில் இருந்து மெக்பெயின் ஐசோலா நகரத்திற்கு மாற்றப்பட்டது (புனைவு சார்ந்த) நவீன ஜப்பானில் உள்ள யோகோஹாமா, அங்கு பொருளாதாரம் அமெரிக்க பாணியிலான நுகர்வோர் பொருட்களுடன் ஏற்றம் பெறத் தொடங்குகிறது, உள்ளவர்களுக்கும் இல்லாதவர்களுக்கும் இடையிலான இடைவெளியை விரிவுபடுத்துகிறது.
பிரஸ்டன் ஸ்டர்ஜஸின் தி மாக்னிஃபிசென்ட் செவன், அவரது சொந்த கிளாசிக் செவன் சாமுராய் அடிப்படையில் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அமெரிக்க மூலப் பொருட்களை குரோசாவா சாதுரியமாகப் பயன்படுத்தினார்; குரோசாவா இங்கே இரண்டு ஜப்பானிய சிறுவர்களை கவ்பாய்ஸில் விளையாடுகிறார், ஆறு துப்பாக்கி சுடும் வீரர்கள் மற்றும் வின்செஸ்டர்ஸ், ஒருவரின் தந்தை அவர்களின் வெற்றியாளர்-டேக்குகள்-ஆல் வன்முறை துப்பாக்கிச் சூட்டுக்கு ஒப்புதல் அளித்தார். இது பெரிய நகரத்திலிருந்து வரும் இழிந்த கதை, இது பில்லி வைல்டருக்கு ஆர்வமாக இருக்கலாம்.
மிஃபுனே, தனது வழக்கமான கடுமையான லியோனைன் அழகோடு, கோண்டோவாக நடிக்கிறார், அவர் ஷூ கம்பெனியின் நிர்வாகியாக இருக்கிறார், அவர் நிறுவனத்தின் நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட தயாரிப்பில் பெருமிதம் கொள்கிறார் மற்றும் தரக்குறைவான பொருட்களுடன் லாப வரம்புகளை அதிகரிக்கும் தனது சக ஊழியர்களின் திட்டங்களுக்கு வெறுப்பை ஏற்படுத்துகிறார். கோண்டோ தனது சொந்த பார்வையை திணிக்க ஒரு இரகசிய திட்டம் உள்ளது (பொது சொந்தமான) நிறுவனத்தில் கட்டுப்பாட்டை எடுத்து, அவசரமாக குடும்ப வீட்டை அடமானம் வைத்து பெரும்பான்மை பங்குகளை வாங்க – அவரது விசுவாசமான மனைவி ரெய்கோ (கியோகோ ககாவா, இளையவர்). ஓசுவின் டோக்கியோ ஸ்டோரியின் மகள்) அவர்களின் சொந்த திருமண வரதட்சணையே அவர்களின் நிதி ஸ்திரத்தன்மைக்கு ஆதாரமாக உள்ளது.
ஆனால் இந்த அதிர்ச்சியூட்டும் போர்டுரூம் சதித்திட்டத்தை முடிக்க ஒரு காசோலையுடன் தனது போலியான அடிவருடி கவானிஷியை (தட்சுயா மிஹாஷி) அனுப்பப் போகிறார், ஒரு கடத்தல்காரன் தனது அபிமான மகனைக் கடத்த ஒரு குழப்பமான முயற்சியை மேற்கொண்டதாக கோண்டோ கேள்விப்படுகிறார் – ஆனால் தற்செயலாக அதற்குப் பதிலாக மகனை அழைத்துச் சென்றார். கோண்டோவின் இதயத்தை உடைக்கும் விசுவாசமான மற்றும் அடிபணிந்த ஓட்டுநர் அயோகி (யுடகா சதா). குற்றவாளி ஒரு அரசனின் மீட்கும் தொகையை கோருகிறான் அல்லது சிறுவன் இறந்துவிடுகிறான். ஒரு வேலைக்காரனின் மகனைக் காப்பாற்ற கோண்டோ தனது கார்ப்பரேட் கனவுகளை விட்டுவிட்டு அழிவை எதிர்கொள்ள முடியுமா?
கோண்டோவின் எதிர்மறையான உள்ளுணர்வு அதைச் செய்யக்கூடாது என்பது நமக்குத் தெரியும் என்பதன் மூலம் திரைப்படம் ஆரம்பத்திலிருந்தே கவர்ச்சிகரமான சுவை கொண்டது; அவர் தனது மனைவி, காவல்துறை மற்றும் வேதனையடைந்த ஓட்டுநர் முன்னிலையில் தனது மறுப்பை கோபமாக அறிவிக்கிறார். இருப்பினும், வழுக்கும் கவானிஷியால் தூண்டப்பட்ட அவரது எதிரிகளின் சக்தியால் அவர் மீது தயக்கத்துடன் உடன்பாடு கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறது, அவர் உதவி செய்ய மறுப்பது கோண்டோவின் நற்பெயரை கறுத்துவிடும் என்று கூறுகிறார் – ஒரு நியாயமான சரியான அனுமானம், உண்மையில், கோண்டோ ஒரு பத்திரிகை ஹீரோவாக வேண்டும் எதிர் செய்கிறார்கள்.
கார்ப்பரேட் அரசியல், காப் ஸ்டோயிசம், நகரத்தின் ஏழை மற்றும் இழிந்த பத்திரிக்கையாளர்களிடம் கொதித்து எழும் வெறுப்பு, தி வயர் போன்ற லட்சியமான ஸ்ட்ரீமிங்-டிவி தொடரை நிரப்ப போதுமான கதை சொல்லும் பொருட்களை குரோசாவா எங்கெல்லாம் செல்ல வேண்டுமோ அங்கெல்லாம் எடுத்துச் செல்கிறார். கையாளப்பட்டது. ஆரம்பத்தில் கோண்டோவின் சொகுசு வீட்டில் 55 நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, காவல்துறையுடன் விஷயங்களைப் பற்றி டென்ஷனாக விவாதித்த பிறகு, பணத்தை ஒப்படைப்பதற்காக ஒரு பயணிகள் ரயிலில் ஒரு பரபரப்பான செயல் காட்சிக்கு செல்கிறோம், பின்னர் துப்பறியும் பணிக்காக காவல் நிலைய வீட்டின் வியர்வை உலகத்திற்குச் செல்கிறோம். (குரோசாவாவின் திறமையான மூத்த வீரரான தகாஷி ஷிமுராவைக் கொண்டுள்ளது). இங்கே அயோகி தனது சிறுவனுடன் சில துரோகங்களைச் செய்வதன் மூலம் தனது சிதைந்த ஆண்மை மற்றும் சுயமரியாதையை மீட்டெடுக்க முயற்சிக்கிறார். மூன்றாவது செயலில், கடத்தல்காரனுடனான அவரது இறுதி சந்திப்பு வரை கோண்டோ தன்னை முற்றிலும் மறந்துவிடுகிறார்.
கடத்தல்காரனின் கூட்டாளிகளின் போலீஸ் கண்காணிப்பு காட்சிகளின் தீவிரமான, தடயவியல் ஆய்வு, அன்டோனியோனியின் ப்ளோ-அப் அல்லது ஜாப்ருடர் படத்தின் வித்தியாசமான முன்னறிவிப்பை இந்தத் திரைப்படம் நமக்கு வழங்குகிறது. குரோசோவாவின் திரைப்படம், திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சியில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் “கடத்தல்” ட்ரோப்பை நமக்கு முதலில் வழங்கிய ஒன்றாகும்: அழைப்பைக் கண்டுபிடிக்கும் முன் குற்றவாளியுடன் கேலி செய்யும் தொலைபேசி உரையாடல், குறிப்பிட்ட விஷயங்களின் ஒலி. உரையாடலின் பின்னணியில், அந்த நபர் எந்த இடத்தில் அழைப்பை மேற்கொள்ள வேண்டும் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க கூர்மையான காவலர்களை அனுமதிக்கிறது.
ஏழை கோண்டோ. அவர் இறுதி முதலாளியாக இருந்தார்: ஆபத்து எடுப்பவர், ஒப்பந்தம் செய்பவர், சூழ்நிலையை அற்புதமாக அளவீடு செய்தவர் மற்றும் அவரது வாய்ப்பைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளும் தைரியம் கொண்டவர், ஆனால் எப்போதும் உயர்ந்த மற்றும் தார்மீக நோக்கத்துடன். அவர் மக்களுக்கு கண்ணியமான காலணிகளை உருவாக்க விரும்பினார். ஆனால் அது பேரழிவில் முடிவடைகிறது, மேலும் அவரது சமரசம் செய்யப்பட்ட தார்மீக வீரம் மற்றும் தியாகம் மதிப்புக்குரியது என்று அவர் நினைத்தால் அது தெளிவாக இல்லை. குரோசோவாவிடமிருந்து ஒரு அற்புதமான, நீடித்த திரைப்படம் உருவாக்கும் துணிச்சல்.