ஐஇது ஆண்டின் மிக அற்புதமான நேரம் – கரோலிங் மற்றும் கச்சேரிகள், மரங்கள் மற்றும் டின்ஸல், மல்ட் ஒயின், திறந்த நெருப்பு மற்றும், நிச்சயமாக, தி ராக் (அக்கா டுவைன் ஜான்சன்). அல்லது குறைந்தபட்சம், அதாவது, ஹாலிவுட்டின் படி. அதிரடி நட்சத்திரத்தின் சமீபத்திய படமான ரெட் ஒன் நவம்பர் நடுப்பகுதியில் இருந்து உலகம் முழுவதும் உள்ள திரையரங்குகளில் திரையிடப்படுகிறது. ஆனால் விமர்சன ரீதியாக, இது ஒரு துர்நாற்றமாக கருதப்படுகிறது.
அதை தவறவிட்டவர்களுக்கு, இந்த படம் கிறிஸ்துமஸ் பின்னணியிலான அதிரடி உரிமையின் முதல் பாகமாக கருதப்பட்டது. சாண்டாவின் பாதுகாப்புக் குழுவான வட துருவத்தின் அமலாக்கத் தளவாடங்கள் மற்றும் கோட்டை (ELF) பிரிவின் தளபதியான கால்ம் டிரிஃப்டாக இது டுவைன் ஜான்சனை நடிக்கிறது.
கிறிஸ்மஸ் ஈவ் அன்று சாண்டா கடத்தப்படும் போது, கிறிஸ் எவன்ஸ் மற்றும் லூசி லியு போன்ற அதிரடி வீரர்களால் விளையாடப்படும் சாண்டா வீரர்கள் மற்றும் கூலிப்படையினருடன் டிரிஃப்ட் அணிசேர வேண்டும், அவர்கள் அனைவரும் கிறிஸ்துமஸை அழிக்க முயற்சிக்கும் தீய சக்திகளை தோற்கடிக்க லாப்லாண்ட் வழியாகச் செல்ல வேண்டும்.
இப்படம் தற்போது ராட்டன் டொமேட்டோஸில் 31% மதிப்பெண்களைப் பெற்றுள்ளது, மேலும் உலகெங்கிலும் மோசமான பாக்ஸ் ஆபிஸ் எண்ணிக்கையில் திறக்கப்பட்டது. சில ஆய்வாளர்கள் படம் 100 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்கள் (£78 மில்லியன்) நஷ்டத்தை ஏற்படுத்தும் என்று கணித்துள்ளனர்.
ரெட் ஒன் ஒரு தெளிவான தவறான திட்டம் என்று கேலி செய்ய மிகவும் எளிதான தூண்டுதல் இருந்தபோதிலும், இது வெறுமனே ஒரு பேரழிவு அல்ல. மாறாக, ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோக்கள் ஒரு கண்கவர் கிறிஸ்துமஸ் அதிரடித் திரைப்படத்தை உருவாக்கும் பிரபலமற்ற முயற்சிகளின் நீண்ட வரிசையில் ரெட் ஒன் சமீபத்தியது.
1980களில், சூப்பர்மேன்: தி மூவி (1978) தயாரிப்பாளர்களால் எங்களிடம் சாண்டா கிளாஸ்: தி மூவி (1985) இருந்தது. சூப்பர்மேன் பிரபலமாக சில பார்வையாளர்களை ஒரு மனிதனால் பறக்க முடியும் என்று நம்ப வைத்தால், சாண்டா கிளாஸ்: தி மூவி அதே முன்னோடியான சிறப்பு விளைவுகளைப் பயன்படுத்தி கலைமான்கள் பறக்க முடியும் என்று நம்மை நம்பவைக்க முயன்றது, சாண்டாவின் பனியில் சறுக்கி ஓடும் சவாரி சவாரி பிளாக்பஸ்டர் சினிமாவின் விஷயமாக மாறியது. அது ஒரு தோல்வி.
1990 களில், ஜிங்கிள் ஆல் தி வே, ஒரு தவறான எண்ணம் கொண்ட அர்னால்ட் ஸ்வார்ஸ்னேக்கர் வாகனம், பல பண்டிகை மீம்ஸ்களுக்கு உட்பட்டிருந்தாலும், ஒரு முக்கியமான பேரழிவாக இருந்தது. 2010 ஆம் ஆண்டில், ஆர்தர் கிறிஸ்மஸ், ஆர்ட்மேன் ஸ்டுடியோஸ் மற்றும் சோனி பிக்சர்ஸ் ஆகியவற்றின் கூட்டுத் தயாரிப்பில், சான்டாவின் உள்கட்டமைப்பை நவீனமயமாக்க முயன்றது. மீண்டும், விமர்சகர்களிடமிருந்து நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்ற போதிலும், படம் பாக்ஸ் ஆபிஸ் ஏமாற்றத்தை அளித்தது.
நிச்சயமாக கிறிஸ்துமஸ் அதிரடி படங்கள் பாக்ஸ் ஆபிஸ் குண்டுகள் என்ற விதிக்கு விதிவிலக்குகள் உள்ளன. பல ரசிகர்களுக்கு, டை ஹார்ட் ஒரு கிறிஸ்துமஸ் திரைப்படம் என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. ஆனால் கிறிஸ்மஸுடன் அதிரடி-சாகச வகையின் அழகியலை இணைக்க முயன்ற ஹாலிவுட்டின் வரலாறு கிட்டத்தட்ட எப்போதும் தோல்வியில் முடிந்தது.
ஹாலிவுட் ஏன் இந்த உத்தியை கடைபிடிக்கிறது? பெரிய அளவில் அது ஒரு மூலையில் தன்னைக் கட்டிக்கொண்டது. மிராக்கிள் ஆன் 34வது தெரு (1947), மீட் மீ இன் செயின்ட் லூயிஸ் (1944) மற்றும் ஒயிட் கிறிஸ்மஸ் (1954) போன்ற கிறிஸ்மஸ் கிளாசிக் பாடல்களை ஹாலிவுட் அதன் உச்சக் காலத்தில் தயாரித்தது.
இந்த படங்கள் வசதியான, சூடான மற்றும் ஆறுதல். கிறிஸ்மஸ் நேரத்தில் திரைப்படம் பார்க்கும் சடங்கு மட்டுமல்ல, கிறிஸ்துமஸ் பார்க்கும் அனுபவம் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பதையும் அவர்கள் டெம்ப்ளேட்டை நிறுவினர். ஆனால் அவை அனைத்தும் தொலைக்காட்சி பிரபலமடைவதற்கு முன்பே உருவாக்கப்பட்டவை. மேலும், கடந்த 75 ஆண்டுகளில் வீடுகளைப் பார்ப்பது தீவிரமடைந்துள்ளதால், ஹாலிவுட் தன்னை நாற்காலி மற்றும் உறுமுகின்ற நெருப்புக்கு நிகரான ஒரு தனித்தன்மையற்ற வசதியற்றதாக நிலைநிறுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது.
வீட்டில் படம் பார்ப்பது நிம்மதியாக இருக்கும். எங்கள் சினிமா கிறிஸ்துமஸ் நடைமுறைகளைப் படம்பிடிக்கும்போது, நம்மில் பலர் அன்பானவர்களால் சூழப்பட்டிருப்பதைக் கற்பனை செய்துகொள்கிறோம், வசதியான பைஜாமாக்கள், வீட்டில் தனியாக, தி மப்பேட் கிறிஸ்துமஸ் கரோல் அல்லது லவ் உண்மையில் கொஞ்சம் மல்டு ஒயின் மற்றும் ஒரு டின் ஆகியவற்றைப் பார்த்து ஒரு இனிமையான இரவை அனுபவிக்கிறோம். தரமான தெரு.
இருப்பினும், சினிமாவுக்குச் செல்வது பிரமாதமாக இருக்க வேண்டும். இது சத்தமாகவும், ஏற்றமாகவும், சிலிர்ப்பாகவும் மற்றும் உள்ளுறுப்புகளாகவும் இருக்கிறது. ஒரு நல்ல வான்கோழி மயோ சாண்ட்விச் மற்றும் கப் டீயுடன் உங்கள் ஜிம்-ஜாம்ஸில் அமர்ந்திருக்கும்போது இவை அனைத்தும் கொஞ்சம் பயமுறுத்துவதாகவும் தேவையற்றதாகவும் உணர்கிறது.
எங்கள் கிறிஸ்துமஸ் திரைப்படங்கள் ரெட் ஒன் போல இருக்க விரும்பவில்லை என்றால், நமது பருவகால பார்வை அனுபவங்களிலிருந்து நாம் என்ன விரும்புகிறோம் என்று நம்மை நாமே கேட்டுக்கொள்ள வேண்டும். கிறிஸ்மஸ் இன்றும் மக்கள் அதிகளவில் சினிமாவுக்குச் செல்வதாக புள்ளி விவரங்கள் தெரிவிக்கின்றன. ஆனால் திரையரங்குகளை மிதக்க வைக்கத் தேவையான முக்கிய பார்வையாளர்கள், பெரிய சூப்பர் ஹீரோ, ஆக்ஷன் மற்றும் அறிவியல் புனைகதை உரிமைகளை விரும்பும் இளைய மக்கள்தொகைக் குழுவாகும்.
எவ்வாறாயினும், எஞ்சியவர்கள் கிறிஸ்துமஸ் பார்க்கும் அனுபவத்திற்காக ஏங்குகிறோம், இது இப்போது ஹால்மார்க் சேனல் மற்றும் நெட்ஃபிக்ஸ் போன்றவற்றால் எடுக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, இது ஒரு பிரத்யேக கிறிஸ்துமஸ் பிரிவையும் கொண்டுள்ளது. ஃபாலிங் ஃபார் கிறிஸ்மஸ் (2022) மற்றும் மிக சமீபத்தில், எவர் லிட்டில் சீக்ரெட் போன்ற சில சந்தேகத்திற்குரிய கிறிஸ்துமஸ் “கிளாசிக்”களில் எக்ஸிகியூட்டிவ்-தயாரிப்பதன் மூலம் தொழில் மறுமலர்ச்சியை அனுபவிப்பதாகத் தோன்றும் லிண்ட்சே லோகனுக்கு இது ஒரு சிறந்த செய்தி.
இந்தத் திரைப்படங்கள் பண்டிகைக் கொண்டாட்டத்தில் சுடப்பட்ட கேம்பெர்ட்டை விட மகிழ்ச்சியாக இருக்கலாம், ஆனால் அவை பிரபலமாக இருப்பதற்கு ஒரு காரணம் இருக்கிறது. பெரிய ஃபிலிம் ஸ்டுடியோக்களால் இன்று உருவாக்க முடியவில்லை அல்லது விருப்பமில்லை என்று தோன்றிய கிறிஸ்துமஸ் திரைப்படங்களின் பேய்களை அவை நமக்கு நினைவூட்டுகின்றன.
எதிர்காலத்தில் கிறிஸ்மஸ் திரைப்பட பாரம்பரியத்திற்கு பங்களிக்கும் வகையிலான திரைப்படங்கள் குறித்து திரைத்துறையினர் கடுமையாக சிந்திக்க வேண்டும். ஆனால் சாண்டா கூட வழங்குவதற்கு போராடும் ஒன்றை ஹாலிவுட்டிடம் கேட்கலாம் என்பதை நாமும் ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டும்.
அலெக்சாண்டர் சார்ஜென்ட் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் பல்கலைக்கழகத்தில் டிஜிட்டல் மீடியா தயாரிப்பில் விரிவுரையாளர்
இந்தக் கட்டுரை மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது உரையாடல். அசல் கட்டுரையைப் படியுங்கள்.