டிஅவர் அருங்காட்சியகச் சுவரில் புகைப்படம் எடுத்தார், ஒரு பலவீனமான, வயதான மனிதர், பெட்ஷீட்களின் சிக்கலுக்கு எதிராக வெவ்வேறு வழிகளில் போஸ் கொடுத்தார். அவர் தனது 80 களின் முற்பகுதியில் இருக்கிறார், அவருடைய முகத்தில் உள்ள துன்பம் வெளிப்படையானது. ஆனால் உருவப்படங்களும் விசித்திரமானவை: மனிதன் தனது முகத்தை பூக்களின் குவியலில் பாதி மறைக்கிறான், அல்லது கிரீடம் மற்றும் மணிகளின் அடுக்கை அணிந்தான். அவரது சோர்வுற்ற கண்கள் ஒரு மாதிரியின் பின்னால் இருந்து எட்டிப் பார்க்கின்றன முகமூடி.
பல தசாப்தங்களாக லண்டனின் கலைக் காட்சியின் அங்கமாக இருந்த மறைந்த பிலிப்பைன்ஸ் கலைஞர் டேவிட் மெடல்லாவின் இந்த புகைப்படங்கள் முதலில் காட்சிப்படுத்தப்பட வேண்டியவை அல்ல. மெடல்லாவை பெரிதும் முடக்கிய 2016 பக்கவாதத்திற்கு எதிராக அவை “மீறல் செயலாக” இயற்றப்பட்டன என்று கலைஞரின் நீண்டகால கூட்டாளியும் ஒத்துழைப்பாளருமான ஆடம் நான்கெர்விஸ் கூறினார்.
“இது அவருக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியைத் தந்தது, மேலும் அவர் கையாண்ட தெய்வீகமற்ற வலியின் மூலம் அவரைப் பேச அனுமதித்தது” என்று புகைப்படங்களை எடுத்த நான்கெர்விஸ் கூறினார்.
மெடல்லாவின் நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 2020 இல் மணிலாவில் மரணம் 82 வயதில், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள சுத்தியல் அருங்காட்சியகத்தில் மெடல்லாவின் பணியின் பின்னோக்கிப் பார்க்கும்போது இந்த நெருக்கமான உருவப்படங்கள் இப்போது இதயத்தில் உள்ளன. இது அமெரிக்காவில் மெடல்லாவின் முதல் பெரிய கண்காட்சியாகும், கலையும் வாழ்க்கையும் பிரிக்க முடியாத மற்றும் பிரிட்டிஷ் கலை ஸ்தாபனத்திற்குள் தனது சொந்த ஒதுக்கீட்டை மீறிய ஒரு மனிதனின் நகரும் ஆய்வு.
அறம் மோஷேடி, தி ஹாமர் அருங்காட்சியகத்தின் இடைக்கால தலைமைக் கண்காணிப்பாளர், 2019 ஆம் ஆண்டில் ஹாங்காங்கில் நான்கெர்விஸின் மெடல்லாவின் உருவப்படங்களை முதன்முதலில் பார்த்தார், மேலும் அவை “பேய்த்தனமாக” இருப்பதைக் கண்டார். 1960 களில் இருந்து மெடல்லாவின் மிகவும் பிரபலமான துண்டுகளை மொஷாயெடி ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார் – எ ஸ்டிட்ச் இன் டைம் என்ற கூட்டுத் தையல் திட்டம் மற்றும் “பபிள் மெஷின்கள்” என்று அழைக்கப்படும் விளையாட்டுத்தனமான இயக்க சிற்பங்களின் வரிசை – மேலும் அவரது பல தசாப்தங்களில் ஒரு கலைஞராக “பெரும்பாலும் அங்கீகாரம் இல்லாமல் படைப்புகளை உருவாக்கினார். ”.
அவர் லண்டன் காட்சியில் எங்கும் நிறைந்திருந்தாலும், வயதான ஓரினச்சேர்க்கை கலைஞராக இருந்தார் யாரிடம் இருந்தது “எல்லா இடங்களிலும் இருந்தவர் மற்றும் அனைவருக்கும் தெரிந்தவர்”, மெடல்லாவின் படைப்புகள் முக்கிய தனி கண்காட்சிகளில் இடம்பெறவில்லை.
மெடல்லா “அவர் உயிருடன் இருந்தபோதும் ஒரு வரலாற்று நபராக இருந்தார்”, கார்டியன் கலை விமர்சகர் அட்ரியன் சியர்லே, ஒரு அன்பான விசித்திரமானவராகக் கருதப்பட்டார், அவரது சமீபத்திய படைப்புகள் பெரும்பாலும் “அமெச்சூர்” என்று நிராகரிக்கப்பட்டன.
சந்தை சக்திகள், பணம் மற்றும் கௌரவம் ஆகியவற்றால் பெருகிய முறையில் வரையறுக்கப்பட்ட கலை உலகில், மெடல்லா தனித்து நிற்கிறார், மோஷேடி கூறினார். வணிகரீதியாக வெற்றி பெறாததால், அவரது படைப்புத் தரிசனங்களைத் தொடர்ந்து ஆராய்வதில் இருந்து அவரைத் தடுக்கவில்லை, மேலும் அவரது உடல் இயக்கம் இழக்கவில்லை.
மெடல்லாவின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் கூட, “கலையை உருவாக்கும் அவரது விருப்பமும் உத்வேகமும் உண்மையில் குறையவில்லை” என்று மோஷேடி கூறினார்.
ஒரு நியூயார்க் காதல் கதை
சுத்தியல் கண்காட்சியானது, மெடல்லாவின் வாழ்க்கையின் முழுப் போக்கையும் காலவரிசைப்படி பார்வையாளர்களுக்கு வழிகாட்டுகிறது, பிலிப்பைன்ஸில் ஒரு முன்கூட்டிய இலக்கிய நட்சத்திரமாக அவரது இளமைப் பருவத்தில் இருந்து, கொலம்பியா பல்கலைக்கழகத்தில் லியோனல் டிரில்லிங்குடன் படிப்பது வரை, பாரிஸ் மற்றும் லண்டன் பயணங்கள் வரை.
1960 களின் முற்பகுதியில், சிக்னல்ஸ் கேலரியைக் கண்டுபிடித்து, லண்டனின் அவாண்ட் கார்டின் செல்வாக்குமிக்க பகுதியாக மாற மெடல்லா உதவினார், இது அவரது “குமிழி இயந்திரங்கள்”, கேலரியின் மாறுபட்ட வெப்பநிலை மற்றும் நிலைமைகளுக்கு ஏற்ப வடிவத்தை மாற்றும் நுரை சிற்பங்களுக்கு மிகவும் பிரபலமானது. இந்த வேலைகளில் ஒன்று சுத்தியலில் ஒரு பெரிய அறையின் மையப்பகுதியாக அமைகிறது. நுரையின் மூட்டுகள் புடைத்து, பின்னர் வெளிப்படையான நெடுவரிசைகளின் தொகுப்பிலிருந்து தொங்கி, இறுதியில் அடித்தளத்தில் தெறிக்கும். இது எதிர்காலம் சார்ந்தது – ஒரு சிற்பம் அறிவியல் பரிசோதனையாக மாறியது – நகைச்சுவை, மற்றும், Moshayedi குறிப்பிட்டது போல், ஒரு அமைதியான அறையின் நடுவில் “உண்மையில் பாலியல் தூண்டுதல் கசிகிறது”.
அவரது இயந்திரங்களைப் போலவே, மெடல்லாவும் புதிய கலை நிலைமைகளுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் தனது கலைப் பயிற்சியை தொடர்ந்து மாற்றிக் கண்டுபிடித்தார், இந்த “பயோகெனெடிக்” சிற்பங்களிலிருந்து, கிழக்கு லண்டனில் உள்ள பால்ஸ் பாண்ட் சாலையில் உள்ள ஒரு வீட்டில், தி எக்ஸ்ப்ளோடிங் கேலக்ஸி என்ற சோதனை செயல்திறன் கலைக் குழுவை நிறுவினார். (போலீசாரால் போதைப்பொருள் கடத்தலுக்குப் பிறகு அது உடைந்தது.)
வருடங்கள் செல்ல செல்ல, மெடல்லாவின் பணி அரசியல் ரீதியாக மாறியது. 1974 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஜனநாயகத்திற்கான கலைஞர்களை இணைந்து நிறுவினார், இது உலகெங்கிலும் உள்ள விடுதலை இயக்கங்களுக்கு ஆதரவை ஒழுங்கமைக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் ஃபெர்டினாண்ட் மற்றும் இமெல்டா மார்கோஸ் மற்றும் அமெரிக்க ஏகாதிபத்தியத்திற்கு எதிராக பிலிப்பைன்ஸில் போராட்டங்களை நடத்தினார்.
மெடல்லா தனது வாழ்நாளின் பெரும்பகுதியை லண்டனில் கழித்தாலும், அவர் ஒருபோதும் பிரிட்டிஷ் குடிமகனாக மாறவில்லை, மேலும் தன்னை ஒரு பிலிப்பைன்ஸ் கலைஞராக நினைத்துக்கொண்டார். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில், பிரெஞ்சு கலை விமர்சகர் பியர் ரெஸ்டானி அவரை “விளிம்புநிலை கலைஞர்” என்று பெயரிட்டார் சமமான சிறந்தence.”
“கிட்டத்தட்ட 20 வருடங்களாக இங்கு வேலை செய்தும், ஆங்கிலக் கலைத் தொகுப்பில் நான் வரைந்த ஒரு ஓவியம் கூட என்னிடம் இல்லை” என்று மெடல்லா 1979 ஆம் ஆண்டு பிளாக் பீனிக்ஸ் என்ற தீவிரவாதப் பத்திரிகையில் அளித்த பேட்டியில் கூறினார். “அது என் பிரச்சனை இல்லை: இது அவர்களின் பிரச்சனை.”
கேலரி அறைகளின் வரிசையின் நடுவே, மெடல்லா நான்கெர்விஸை சந்திக்கும் போது, இரண்டு கலைஞர்களும் ஒருவரையொருவர் நடைமுறைப்படுத்திக் கொள்ளும் போது, கண்காட்சி எதிர்பாராத விதமாக ஒரு காதல் கதையாக மாறுகிறது.
ஒரு கலைஞரின் தனிப்பட்ட உறவுகளுடன் ஈடுபடுவது சில நேரங்களில் கண்காட்சிகளில் ஒன்றாகும் தவிர்க்கவும், மோஷேடி கூறினார், ஆனால் “டேவிட் ஆதாமைச் சந்திக்கும் நேரத்தில் அவரது வேலையில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றம் உள்ளது.”
பெர்லினில் இருந்து கார்டியனுக்கு அளித்த பேட்டியில், நான்கெர்விஸ், 1990 கிறிஸ்மஸ் அன்று நியூயார்க்கில் உள்ள செல்சியா ஹோட்டலில் மெடல்லாவை சந்தித்ததை நினைவு கூர்ந்தார். அவர் தனது 20 களின் முற்பகுதியில் இருந்தார், மேலும் சமீபத்தில் ஆஸ்திரேலியாவில் இருந்து வந்தார், ஒரு கலைஞரின் நண்பரின் இடத்தில் மற்றொரு நண்பரின் சோதனை கேலரியை இயக்கும் போது விபத்துக்குள்ளானார். கடை முகப்பு. நான்கெர்விஸ் திவானில் தூங்கிவிட்டார், இன்னும் அவர் தங்கம் வரைந்த பூட்ஸ் அணிந்திருந்தார். “காலை ஆறு மணியளவில் கதவு தட்டும் சத்தம் கேட்டது. டேவ் உள்ளே நுழைந்து, ‘யார் இவர்?’ என்றார். நான்கெர்விஸ் நினைவு கூர்ந்தார். “நான் கண்களைத் திறந்து பார்த்தேன் [my friend] ‘இது கோல்ட்பூட்ஸ், உங்கள் கிறிஸ்துமஸ் பரிசு’ என்றார்.
இரண்டு பேரும் அன்று காலை ஒரு மூலையில் இருந்த ஒரு முடிதிருத்தும் கடைக்குச் சென்றனர், மேலும் “அது அங்கிருந்து பற்றவைத்தது” என்று நான்கெர்விஸ் கூறினார். மெடல்லாவுக்கு சுமார் 25 வயது இருந்தாலும், அவர்கள் இருவரும் கலையின் “கொரில்லா தந்திரங்களில்” ஆர்வமாக இருந்தனர், அவர்கள் “முன்னேற்றம்” என்று அழைக்கும் நிகழ்ச்சிகளை மேம்படுத்துவதில் ஆர்வமாக இருந்தனர், ஆஸ்திரேலிய பாலைவனத்தில் வாழ்ந்த ஒரு வருடத்தில் நான்கெர்விஸ் செய்து வந்தார். கலைஞரான பியட் மாண்ட்ரியனுக்கு பல ஆண்டுகளாக முன்னோடியான அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில் இருவரும் ஒத்துழைத்தனர், இதில் “எம்” வரைவதற்கு ஸ்கைரைட்டரைப் பெறுவது, நியூயார்க் ஸ்கைலைனுக்கு மேலே உள்ள கலைஞரான மாண்ட்ரியனுக்கு, மற்றும் மாண்ட்ரியன் பாணி நீச்சல் டிரங்குகளைப் பயன்படுத்துதல் ஆகியவை அடங்கும். ஒரு கன்னமான சிற்றின்ப நகைச்சுவை.
‘மந்திர கைகள் மற்றும் மந்திரக் கண்கள்’
சில சமயங்களில், ஆங்கிலக் கலை நிறுவனம் “அவரைப் புறக்கணித்தது” என்று மெடல்லா கோபமடைந்தார், நான்கெர்விஸ் கூறினார். 2006 ஆம் ஆண்டு வரை மெடல்லாவின் ஒரு படைப்பை டேட் வாங்கவில்லை, அது அவருடைய குமிழி இயந்திரங்களில் ஒன்றை வாங்கியது.
“அவரது வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள் கொஞ்சம் மோசமாக இருந்தன, அவரிடம் பணம் எதுவும் இல்லை” என்று கார்டியன் விமர்சகரான சியர்ல் கூறினார். கலை உலகில் மெடல்லாவின் ஆதரவாளர்களில் பெரும்பாலானவர்களிடம் “பணமும் இல்லை”.
“டேவுக்கு இது மிகவும் கடினமாக இருந்தது” என்றாலும், நான்கெர்விஸ் கூறினார், “அவருக்கு நம்பமுடியாத பெருமை இருந்தது. அவர், ‘எனக்கு ஸ்டுடியோ தேவையில்லை. எல்லோரும் ஒரு ஸ்டுடியோவைப் பற்றி புகார் செய்கிறார்கள், ஆனால் எனது வளைந்த முழங்காலில் ப்ராக்னெலில் உள்ள எனது ஃபுட்டானில் ஒரு கலைப் படைப்பை என்னால் உருவாக்க முடியும்,'” அவர் வாழ்ந்த லண்டனுக்கு வெளியே உள்ள நகரம்.
“அவரது தரிசனங்கள் சில நேரங்களில் நடைமுறைக்கு மாறானவை மற்றும் மிகவும் குழப்பமானவை” என்று நான்கெர்விஸ் மேலும் கூறினார். சாலையில் உள்ள எண்ணெய்க் கறையில் உள்ள ஒளியின் ப்ரிஸத்தால் மெடல்லா கவரப்படலாம், அந்த தருணத்தை ஆவணப்படுத்த கசிவின் மீது ஒரு துண்டு காகிதத்தை வைக்கவும் – பின்னர் அவரது பாக்கெட்டில் எண்ணெய் காகிதத்தை திணிக்கவும்.
ஆனால் “flotsam, jetstam of thrift கடைகள் மற்றும் குப்பைத் தொட்டிகள்” ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி, “அர்த்தத்திலும் கவிதையிலும் எடையுள்ள” வேலையைச் செய்ய முடியும் என்று நான்கெர்விஸ் கூறினார். “அவருக்கு மந்திரக் கைகள் மற்றும் மந்திரக் கண்கள் இருந்தன.”
ஒரு கலைஞராக, மெடல்லா தீவிரமான உள்ளடக்கத்தை நடைமுறைப்படுத்தினார், இது “தரமான வகைகளை நம்பியிருக்கும்” கலை உலக நிறுவனங்களுக்கு முற்றிலும் மாறாக “மக்களை வெளியேற்றுவதற்கான ஒரு வழியாக”, மோஷேடி கூறினார். 2000 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஜோடி லண்டன் பைனாலே என்ற DIY கலை விழாவை நிறுவியது, இது பங்கேற்க விரும்பும் எவருக்கும் திறந்திருந்தது. மக்கள் தங்கள் வேலையைக் காண்பிக்க தங்கள் சொந்த இடங்களைக் கண்டுபிடிப்பார்கள்: “அது பூங்காக்களில் இருந்தாலும், மரங்களில் தொங்கவிடப்பட்டாலும், அல்லது நிறுவப்பட்ட கேலரிகளில், அல்லது காபி கடைகளில்”, நான்கெர்விஸ் கூறினார்.
அவரது இறுதி தசாப்தத்தில், 2017 வெனிஸ் பைனாலேவில் அவரது படைப்புகள் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது உட்பட, மெடல்லா சில உயர்மட்ட அங்கீகாரத்தைக் கண்டார். ஆனால் அதற்குள் மெடல்லாவுக்கு பக்கவாதம் ஏற்பட்டது, மேலும் அவரை NHS இலிருந்து கவனித்துக் கொள்ள போராடிய நான்கெர்விஸ் முதலில் அவரை பெர்லினுக்கு மாற்றினார், பின்னர் மீண்டும் பிலிப்பைன்ஸுக்கு சென்றார்.
அவரது கடைசி ஆண்டுகளில், மெடல்லா “பிரிட்டன் உண்மையில் அவரது பாரம்பரியத்தை ஆதரிக்கப் போவதில்லை என்ற உண்மையுடன் சமாதானம் செய்தார். அவர் அந்த எண்ணத்தை கைவிட்டிருப்பார்,” என்று நான்கெர்விஸ் கூறினார்.
மெடல்லாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது வேலையில் ஆர்வம் அதிகரித்து வருவதற்கான அறிகுறிகள் உள்ளன. டேட் அருங்காட்சியகக் கண்காணிப்பாளரான கேட்டி வான், “செயல்திறன், இயக்கவியல் சிற்பம் மற்றும் கரிமப் பொருட்களின் பயன்பாடு ஆகியவற்றில் பொருள் ரீதியாக சிக்கலான அணுகுமுறைகள் உட்பட, அதன் சேகரிப்பில் “முன்னர் கவனிக்கப்படாத நடைமுறைகளில்” கவனம் செலுத்த கடந்த 20 ஆண்டுகளாக பணியாற்றி வருவதாக கூறினார். இவை அனைத்தும் மெடல்லாவின் பணியின் அடையாளங்கள்.
ஒரு அறிக்கையில், மெடல்லாவின் “கலை தயாரிப்பதில் தனித்துவமான மற்றும் அற்புதமான அணுகுமுறை” மற்றும் “இங்கிலாந்து மற்றும் சர்வதேச அளவில் கலைஞர்கள் மீது அவரது நீண்டகால செல்வாக்கு” ஆகியவற்றை அவர் பாராட்டினார்.
கடந்த மூன்று ஆண்டுகளில், டேட் செய்தித் தொடர்பாளர் கூறுகையில், அருங்காட்சியகம் வைத்திருக்கும் மெடல்லாவின் இரண்டு படைப்புகள் அடிக்கடி காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன.
