டெஸ்ஸா ஹாட்லியின் பார்ட்டி விமர்சனம் – ஒரு தைரியமான பழங்கால நாவல் | புனைகதை

டிஎஸ்சா ஹாட்லியின் நாவல் ஒரு கவர்ச்சியான தொடக்க வரியைக் கொண்டுள்ளது: “பார்ட்டி முழு வீச்சில் இருந்தது.” ஈவ்லின் தனது கவர்ச்சியான மூத்த சகோதரி மொய்ராவைப் பின்தொடர்ந்து, போருக்குப் பிந்தைய பிரிஸ்டலில் உள்ள ஒரு டாக்லாண்ட்ஸ் பப்பில் ஆடம்பரமான முறையில் அழகற்ற கூட்டத்திற்கு செல்கிறார், அங்கு “கல்லினால் கொடியிடப்பட்ட தரையில் மரத்தூள்” மற்றும் புகை படிந்த பிளாஸ்டர் சுவர்கள் “பீர் மற்றும் ரம் மற்றும் புகையிலை பிராண்டுகளின் விளம்பரங்களால் நிரம்பி வழிகின்றன. பல தசாப்தங்களாக இல்லாதது.” ஹாட்லி, பொதுவாக முதலாளித்துவ குடும்பங்களை எழுதுபவர், தோட்டங்கள் மற்றும் பழங்கால மரச்சாமான்கள் ஆகியவற்றில் வலிமையானவர், தங்களுடைய லூயைக் கண்டுபிடிக்க முடியாதபோது சிறுநீர் கழிக்கும் இலக்கியத்தில் மறக்கமுடியாத வகையில் ஒரு நல்ல நேரத்தைக் கொண்டிருக்கிறார். ஈவ்லின் பிரெஞ்சில் பி.ஏ.வைத் தொடங்கியுள்ளார், மேலும் அவர் இளமைப் பருவமாக மாறுவதில் இனிமையான சுயநினைவுடன் பணிபுரிகிறார், இளம் வயது வந்தவர் வகுப்பை மாற்றும் விதத்தில் தனது உடைகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் சொற்களஞ்சியம் பற்றி மிக அறிந்தவர். மொய்ரா, கலைப் பள்ளியில் பேஷன் டிசைனிங் படிக்கிறார் – குறைந்த பட்சம் ஈவ்லினுக்கு – அதிக நம்பிக்கை, அதிக அனுபவம், நிலையை மாற்றுவதில் ஆர்வம் குறைவு.

ஈவ்லின் பார்ட்டியில் தனக்குத் தெரிந்தவர்களையும், அவளது சகோதரியின் வண்ணமயமான நண்பர்களையும், புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அன்பான சக மாணவரான டொனால்டையும் சந்திக்கிறார், அவருடைய நல்ல குணம் அவரை அவளுக்குக் கவராமல் செய்கிறது ஆனால் வாசகருக்கு அல்ல. மாலையில் அவளது ஏமாற்றத்தைப் போக்க ஒரு பானத்தை வாங்கித் தரும்படி அவள் அவனிடம் கேட்கிறாள்: “நான் யாருடனும் பேசவில்லை, அல்லது குறைந்தபட்சம் நான் உண்மையில் விரும்பும் யாருடனும் பேசவில்லை” என்று அவள் அவனிடம் கூறுகிறாள். அவர் கட்டாயப்படுத்தும்போது, ​​​​அவள் அவனைக் கைவிடுகிறாள்: “அவள் ஆடம்பரமான, சண்டையிடும், பரவசமான, ஊர்சுற்றும் வெகுஜனத்தில் தன்னைத் திறம்பட மூழ்கடித்தாள், அவள் எப்போதும் வேறு எங்காவது செல்வதைப் போல வெவ்வேறு குழுக்களிடையே அலைந்து கொண்டாள்.” பாவம் டொனால்ட். இது ஒரு பெண் தன் சொந்த பானத்தை வாங்கும் உலகம் அல்ல.

கதை ஒரு வார இறுதியில் இரண்டு பெண்களை மையமாக வைத்திருக்கிறது, ஆனால் வெளி உலகம் உள்ளே நுழைகிறது. மலாயாவில் ஒரு காதலன் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டதால் மொய்ரா வருத்தப்படுகிறாள். அவர்களின் தந்தை கூறினார், ஏனென்றால் அவர்கள் அதை ஒரு போர் என்று அழைத்தால், தோட்ட உரிமையாளர்கள் அவர்களின் காப்பீட்டின் கீழ் வரமாட்டார்கள்”). நகரின் வெடிகுண்டுகள் அரிதாகவே வளர்ந்துள்ளன, மேலும் சண்டையிட்டவர்களுக்கும் தெளிவாக நினைவில் கொள்ள முடியாத இளம் வயதினருக்கும் இடையே தெளிவான தலைமுறை பிளவு உள்ளது. அடுத்த நாள், நாங்கள் குடும்பத்தின் மற்றவர்களைச் சந்திக்கிறோம்: இராணுவ அப்பா, மற்றொரு பெண்ணுடனான தொடர்பு குறிப்பிடப்படாமல் போகிறது; “தன்னை விடுவித்துக் கொண்ட” அம்மா, மொய்ராவின் பார்வையில் அப்பாவின் விவகாரத்துக்கான காரணம்; 12 வயதான நெட், வெடிகுண்டுகள் மற்றும் சோதனைகளுக்காக பள்ளியில் சிக்கலில் உள்ளான். புத்தகம் குறுகியதாக இருந்தாலும், ஹாட்லியின் தொடுதல் எப்போதும் போல் மென்மையாக இருந்தாலும், குடும்பம் தெளிவானதாகவும், தனித்துவமாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும், மகிழ்ச்சியற்றதாகவும் இருக்கிறது. உடனடி பேரழிவு அல்லது வரப்போகும் உணர்வு இல்லை, ஆனால் போருக்குப் பிந்தைய கீழ்-நடுத்தர வர்க்க வாழ்க்கையின் உள்நாட்டு விவரம் அடக்குமுறையானது: கழுவப்படாத தலைமுடியை அழுத்தி எண்ணெய் தடவிய பின்னல் ஊசி, “ஒழுங்கிய, பழங்கால பாட்டிலில் இருந்து குழம்பு பழுப்பு நிறமாகிறது”, ஒரு டிரஸ்ஸர் டிராயர் “குழப்பப்பட்டது. … அவளது கச்சைகள் மற்றும் காலுறைகள், பித்தளைகள் மற்றும் கண்ணாடிகள் மற்றும் பயன்படுத்திய ரேஷன் புத்தகங்கள், நைட் டிரஸ்கள் மற்றும் பின்னப்பட்ட படுக்கை ஜாக்கெட்டுகள்.” சகோதரிகள் இருவரும் சௌகரியமாக வீட்டில் இருக்கிறார்கள் மற்றும் வெளியேற ஆசைப்படுகிறார்கள்.

ஞாயிற்றுக்கிழமை இரவு மொய்ரா ஈவ்லினை ஒரு வித்தியாசமான விருந்துக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், இது ஒரு பிரமாண்டமான வீட்டில் ஒரு தற்காலிகக் கூட்டம், அது போரில் இறந்த உடன்பிறந்தவர்களின் உறவினர்களின் வசம் சென்றது. இங்கே வித்தியாசமான அலட்சியம் உள்ளது, “ஒன்றாக ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெற்று படுக்கையறை … பேய் மரச்சாமான்கள் வெள்ளைத் தாள்கள், பாரிய கவசங்கள் மற்றும் டால்பாய்கள், கழற்றாத செவல் கண்ணாடிகள், அடைத்த பறவைகளின் கண்ணாடி பெட்டிகள், சுவரில் ஏற்றப்பட்ட கோப்பைத் துடுப்புகள்”, தாமதமான ஒரு ஆழமான உணர்வு. குழு குடித்துவிட்டு உண்மை அல்லது தைரியம் விளையாடுகிறது, மொய்ராவை பழங்கால மரச்சாமான்கள் மீது தரையைத் தொடாமல் டிராயிங் அறையைச் சுற்றி ஏறச் செய்கிறது, இறந்த அத்தையின் ஆடைகளை அணிய ஒரு பையனை அனுப்புகிறது, மற்றொரு பெண்ணை நிர்வாணமாக கழற்றுமாறு சவால் விடுகிறது, பின்னர் அது மிகவும் தாமதமானது. மேலும் அனைவரும் குடிபோதையில் வீட்டிற்கு செல்ல முடியாது.

சில வழிகளில் இது துணிச்சலான பழங்கால எழுத்து, குண்டுவீச்சு நகரம் மற்றும் போருக்கு முந்தைய தளபாடங்கள் போன்ற பின்னோக்கி வடிவங்கள். ஒரு சர்வ வல்லமையுள்ள விவரிப்பாளர் இருக்கிறார், இங்கே நவநாகரீக நெருக்கமான மூன்றாவது இல்லை, மேலும் மேற்கோள்கள் குறிப்பிடுவது போல, உரிச்சொற்களைப் பற்றி எந்த இணக்கமும் இல்லை. இந்த நாவல் ஒரு உவமை அல்லது அரசியல் புனைகதை அல்ல, பல சமீபத்திய சிறு நாவல்கள் உள்ளன. இது ஒரு குறிப்பிட்ட நேரம் மற்றும் இடத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட குடும்பத்தின் பேனா உருவப்படம், விரைவாகவும் பிரகாசமாகவும் இருந்தாலும் – அல்லது ஒருவேளை, விந்தையாக, உரைநடையின் அற்புதமான விக்டோரியன் போக்குகளின் காரணமாக இருக்கலாம்.