‘ஜீன் பால் சார்த்ரே தன் வீட்டில் ஒளிந்து கொண்டார்!’ சிமோனின் சகோதரி ஹெலென் டி பியூவோயரின் மறக்கப்பட்ட புத்திசாலித்தனம் | கலை

எஸ்20 ஆம் நூற்றாண்டில் சிறந்து விளங்கிய பிரெஞ்சு பெண்ணியச் சின்னம், நாவலாசிரியர் மற்றும் தத்துவவாதியான imone de Beauvoir, Hélène என்று அழைக்கப்படும் ஒரு தங்கையைக் கொண்டிருந்தார். அவர் சிமோனைப் போல பிரபலமாக இல்லை, ஆனால் அவர் ஒரு பெண்ணியவாதி மற்றும் ஒரு ஓவியர் என ஒவ்வொரு பிட் தீவிரமான மற்றும் வளமானவர். 1936 இல் தனது முதல் பாரிஸ் நிகழ்ச்சியில் பிக்காசோ பாராட்டிய இந்த பெண்ணை “அசல்” என்று அழைத்ததை வரலாறு ஓரங்கட்டியிருக்கும் என்பது கேலிக்குரியதாகத் தெரிகிறது. அவர் பெண்கள் புகலிடத்தின் தலைவராகவும் இருந்தார், மேலும் 1971 ஆம் ஆண்டின் 343 பெண்களின் செல்வாக்குமிக்க அறிக்கையில் கையெழுத்திட்டார், அதில் கையெழுத்திட்டவர்கள் அனைவரும் சட்டவிரோத கருக்கலைப்பு செய்ததாக ஒப்புக்கொண்டனர். சிமோனுக்கு முன்பு ஹெலீன் தன்னை ஒரு பெண்ணியவாதி என்று கூட அறிவித்தார்.

இப்போது, ​​லண்டனில் உள்ள அமர் கேலரியில் அவரது ஓவியங்களின் காட்சி திறக்கப்பட்டு, சாதனை நேராக அமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஹெலீன் இறுதியாக அவர் பெற வேண்டிய அங்கீகாரத்தைப் பெறுகிறார். “எங்கள் முழுப் பணியும் கவனிக்கப்படாத கலைஞர்களைத் தேடுவதே” என்கிறார் கேலரிஸ்ட் அமர் சிங். சிங் சேகரிப்பாளர்களின் பாதையில் கிராஸ்-கான்டினென்டல் காட்டு வாத்து துரத்தலின் கதைகளுடன் என்னைப் புகழ்ந்தார் கூடும் வெறும் விற்க. அவர் ஒரு கலைஞரைத் தாக்கியவுடன், அவர்கள் ஏன் ஓரங்கட்டப்பட்டிருக்கலாம் என்று பார்க்கிறேன் என்கிறார். “இது எப்போதும், பாலினம், இனம் அல்லது பாலுணர்வுக்கு கீழே” என்று கேலரிஸ்ட் கூறுகிறார்.

1930 களில் பாரிஸில் இருந்து வேலை செய்வதில் அவருக்கு சிறப்பு ஆர்வம் இருந்ததால், ஹெலேன் மீது தடுமாறினார். “டோரா மார், ஜீன் காக்டோ … மற்றும் ஹெலீன் அங்கு இருந்தார். நான் அவளுடைய கலைப்படைப்புகளைப் பார்க்க ஆரம்பித்தேன், ‘ஆஹா, இவை அழகாக இருக்கின்றன.’ என்று ஒரு செயலற்ற எண்ணம் அவருக்குத் தோன்றியது: “‘அவள் சிமோனுடன் தொடர்புடையவளா என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.’ பின்னர் கதை வெளிப்பட்டது – அது என் மனதை உலுக்கியது.

சகோதரிகள் ஒன்றாக வேலை செய்தனர், ஒருவரையொருவர் வெற்றிகொண்டனர், ஒருவரையொருவர் பாதுகாத்தனர், ஒருவருக்கொருவர் பொறாமைப்பட்டனர், ஒருவருக்கொருவர் சண்டையிட்டனர் என்று சிங் கூறுகிறார். சைமனின் நீண்டகால கூட்டாளியாக இருந்த தத்துவவாதியும் எழுத்தாளருமான ஜீன்-பால் சார்த்தர் அவரது அமைதிக்கான நோபல் பரிசை நிராகரித்தபோது, ​​பாப்பராசிகள் அவரைப் பின்தொடர்ந்தனர். “அவர் ஹெலினின் வீட்டில் ஒளிந்து கொண்டார்!” சிங் கூறுகிறார்.

1967 ஆம் ஆண்டு சிமோனின் மூன்று கதைகளின் தொகுப்பிற்குப் பிறகு, தி வுமன் டிஸ்ட்ராய்டு என்ற நிகழ்ச்சி அழைக்கப்படுகிறது, இது ஹெலனின் சகோதரியின் உருவப்படங்களைத் தவிர, உடன்பிறப்புகளின் ஒரே கலை ஒத்துழைப்பு ஆகும். பெண் கதாநாயகர்களில் ஒருவரின் உணர்ச்சிகளை பிரதிபலிக்கும் வகையில் ஹெலேன் தொடர்ச்சியான வேலைப்பாடுகளை உருவாக்கினார், அவரது கணவர் ஒரு விவகாரம் கொண்டதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். அந்த நேரத்தில் பாரிஸில் படைப்புகள் காட்சிப்படுத்தப்பட்டன, அதே போல் எல்லே இதழிலும் வெளியிடப்பட்டன.

கதை அவர்களின் தாயின் அனுபவத்தால் தாக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் சார்த்தருடன் ஒப்பிடும்போது சிமோனின் நிலையை பிரதிபலிக்கிறது. புத்தகத்தின் ஒரு அரிய முதல் பதிப்பு கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும், அதனுடன் 13 எண்ணெய் ஓவியங்கள் மற்றும் ஒன்பது வாட்டர்கலர்கள் ஹெலனின் வாழ்க்கையில் பரவியது – அவரது பயணம் உருவகத்திலிருந்து சுருக்கம் வரை, பெரும்பாலும் வலுவான பெண்ணிய மற்றும் சுற்றுச்சூழல் கருப்பொருள்களுடன்.

சகோதரிகளைப் பற்றி ஆறு புத்தகங்களை எழுதியுள்ள கிளாடின் மான்டெய்ல், கண்காட்சியை விளம்பரப்படுத்த லண்டனுக்குச் செல்வதாகக் கூறுகிறார்: “ஹெலீன் தனது நேரத்தை விட முன்னால் இருந்தாள். “அவர் 1968 மாணவர் புரட்சியின் ஓவியங்களை வரைந்தார், மேலும் 70 களில் பெண்களின் பிரச்சினைகள் மற்றும் இயற்கை மற்றும் சுற்றுச்சூழலைப் பாதுகாத்தார். அவரது பல ஓவியங்களில் விலங்குகள் உள்ளன, பெண்களும் உள்ளனர், அவர்களில் சிலர் ஒடுக்கப்பட்டுள்ளனர். அவர் புலம்பெயர்ந்தோர் – அனைத்தையும் இழந்த பெண்களின் ஓவியங்களையும் வரைந்தார். அவள் இதை 50 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செய்தாள்.

Monteil பேசுகையில், சகோதரிகள் மற்றும் அவர்களைத் தூண்டியது பற்றிய வலுவான படம் வெளிப்படுகிறது. மான்டீல் தன்னை விட 42 வயது மூத்த சிமோனை முதன்முதலில் சந்தித்தபோது ஏமாற்றமடைந்த மாணவர் ஆர்வலர். “இது ஒரு ஆடம்பர இயக்கம், ஒரு மாணவர் இடதுசாரி இயக்கம்,” என்று அவர் கூறுகிறார், அதில் குறிப்பாக இடதுசாரி இயக்கம் குறைவாகவே இருந்தது. “இது ஒரு அற்புதமான போக்கு” என்று அவர் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்.

1970 ஆம் ஆண்டில், அவருக்கு 20 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​மான்டீலும் வேறு சில பெண்களும் “மாணவர் இயக்கத்தை கைவிட்டு பெண்கள் விடுதலை இயக்கத்தை நிறுவினர்”. இளம் ஆர்வலர்களுக்கு ஆதரவாக இருந்த சார்த்ரே, மான்டீலைப் பற்றி கேள்விப்பட்டு, அந்த நேரத்தில் உலகின் மிகவும் பிரபலமான பெண்களில் ஒருவரான சிமோனுக்கு அவரை அறிமுகப்படுத்தினார். “அவர்கள் மனித உரிமைகளுக்கான சின்னங்கள். சிமோன் அல்ஜீரிய சுதந்திர இயக்கத்தை ஆதரித்தார். அவளுக்கு தினமும் கொலை மிரட்டல் வருவதால் இரண்டு வருடங்கள் தன் குடியிருப்பை விட்டு வெளியேறி பாரிஸில் ஒளிந்து கொள்ள வேண்டியிருந்தது. மேலும் சார்த்தரின் அபார்ட்மெண்ட் வெடிகுண்டு வீசப்பட்டது.

தி வுமன் டிஸ்ட்ராய்டுக்கான விளக்கப்படங்களின் கண்காட்சிக்கு வந்திருந்ததால், ஹெலினின் வேலையை மான்டீல் வெகு தொலைவில் இருந்து பாராட்டினார், ஆனால் ஹெலீன் ஒரு தூதரக அதிகாரியை மணந்து ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கிற்கு அருகில் வசித்து வந்தார். “சிமோன் ஹெலினைப் பற்றி எழுதிய விதம் எனக்குப் பிடித்திருந்தது. அவள் மிகவும் அன்பான நபராகத் தோன்றினாள். தன்னைப் போலவே, ஹெலினும் 343 பெண்களின் சிமோனின் மேனிஃபெஸ்டோவில் கையெழுத்திட்டார் என்பதை மான்டீல் அறிந்திருந்தார் – இது அவரது முக்கிய கணவரை பயமுறுத்தியது.

1975 ஆம் ஆண்டில், ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கில் நடந்த முதல் பெண்கள் தங்குமிடத்தின் திறப்பு விழாவில் தன்னைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துமாறு சிமோன் மொன்டீலைக் கேட்டுக் கொண்டார், அதில் ஹெலீன் தலைவராக இருந்தார். “இது எனது ரகசிய கனவு, அது முதல் பார்வையில் காதல்” என்று மான்டீல் கூறுகிறார். மான்டீலுக்கும் ஹெலினுக்கும் இடையிலான சந்திப்பு சிமோனில் பொறாமையைத் தூண்டியது. “இப்போது அவள் எனக்கு முன் பெண்ணியவாதி என்று பாசாங்கு செய்கிறாள்!” சிமோன் தன் சகோதரியைப் பற்றி திட்டினாள். “அது சரி,” Monteil அப்பாவியாக பதிலளித்தார். “உனக்கு முன் அவள் பெண்ணியவாதியாக இருந்ததாக அவள் சொன்னாள், ஏனென்றால் ஆண்கள் அவளை மயக்க முயற்சிக்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் ‘உங்கள் ஓவியங்களைப் பார்க்க விரும்புகிறோம்’ என்று சொல்லுவதற்கான காரணத்தைக் கண்டுபிடித்தார்கள். பின்னர் அவர்கள் கலை ஸ்டுடியோவிற்கு வந்து அவளை தொந்தரவு செய்ய முயற்சிப்பார்கள்.

சிமோனின் எதிர்வினை, “மிகவும் வேடிக்கையாகவும் வசீகரமாகவும் இருந்தது, ஏனென்றால் அவர்களது உறவு எப்போதும் சிமோனைப் பற்றியது” – இரண்டு வருடங்களாக மூத்த சகோதரி – “ஹெலினைப் பாதுகாத்தல். அவர்களின் தாய் எப்போதும் ஹெலனை மிகவும் கடுமையாக நடத்தினார். சகோதரிகள் ஒரு பழைய பிரபுத்துவக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்கள்: சிமோனின் தந்தை அவளை குடும்பத் தலைவனாக ஆக்குவதற்குத் தயார் செய்வது போல, தான் விரும்பும் மகனாகக் கருதினார்.

சிமோன் தனது 20 களின் முற்பகுதியில் கற்பிப்பதன் மூலம் ஒரு சிறிய சம்பளத்தைப் பெறத் தொடங்கியபோது, ​​அதில் பாதியை ஹெலனுக்கு ஓவியம் வரைவதற்காக ஒரு சிறிய ஸ்டுடியோவை வாடகைக்கு எடுத்தார். 1936 இல் பாரிஸில் ஹெலனின் முதல் தனிக் கண்காட்சி – சிமோன் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு – கேலரி ஜாக் போன்ஜீனில் இருந்தது. அவர் ஃபேஷனுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு கிறிஸ்டியன் டியரால் இணைந்து நிறுவப்பட்டது. இங்குதான் அவர் பிக்காசோவின் ஒப்புதலைப் பெற்றார். மான்டெய்ல் நினைவு கூர்ந்தார்: “ஹெலீன் என்னிடம், ‘பிக்காசோ எனக்குக் கொடுக்கக்கூடிய மிகச் சிறந்த பாராட்டு, ஏனென்றால் அவரைப் பின்பற்றும் நபர்களால் அவர் மிகவும் சோர்வடைந்தார்.’

ஹெலீன் பாரிஸில் நன்கு அறியப்பட்டவர், ஆனால் ஒருபோதும் பிரபலமான கலைஞராக மாறவில்லை. அவரது பாலினம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு காரணியாக இருந்தது – ஆனால், மான்டீல் கூறுகிறார், இது அவரது கணவரின் வேலையின் விளைவாக பாரிஸிலிருந்தும் கலை உலகின் மையத்திலிருந்தும் அவளை அழைத்துச் சென்றது. அவர்களை ஆதரிக்கலாம், கண்காட்சிகள், நிகழ்வுகள் மற்றும் பலவற்றை ஏற்பாடு செய்யலாம். ஹெலன் இத்தாலியில் ஏழு ஆண்டுகள், மொராக்கோவில் மூன்று ஆண்டுகள், யூகோஸ்லாவியாவில் மூன்று ஆண்டுகள். போருக்குப் பிறகு அவள் வியன்னாவில் இருந்தாள், எதுவும் வேலை செய்யவில்லை.

அவரது ஆரம்பகால ஓவியங்களும் உருவகமாக இருந்தன, அது அந்த நேரத்தில் நாகரீகமாக இல்லை. “ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவர் பாரிஸில் காட்சிப்படுத்தியபோது, ​​​​அவருக்கு மிகவும் நல்ல மதிப்புரைகள் கிடைத்தன” என்று மான்டீல் கூறுகிறார். அவரது படைப்புகள் பாரிஸில் உள்ள பாம்பிடோவிலிருந்து புளோரன்ஸில் உள்ள உஃபிஸி வரை பல்வேறு மதிப்புமிக்க அருங்காட்சியகங்களின் நிரந்தர சேகரிப்பில் உள்ளன.

மான்டீலை விட 40 வயது மூத்த ஹெலீன், இளைய பெண்ணுக்கு பிரியமான அத்தையைப் போல ஆனார். அவர் பாரிஸுக்குச் செல்லும்போது மாண்டீலுடன் தங்குவார், மேலும் அவரை ஒரு வாழ்க்கை மாதிரியாக உருவாக்கினார். “அவள், ‘உனக்கு கவலையா?’ நான், ‘இல்லை’ என்றேன். “இது மிகைப்படுத்தப்பட்ட பெர்ட் பாட்டம் கொண்ட ஒரு நிர்வாணப் பெண்ணை சுட்டிக்காட்டி தீர்ப்பு வழங்கும் ஆண்களின் பெரிய ஓவியத்திற்காக இருந்தது. “ஆனால் நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்,” மான்டீல் புன்னகையுடன் கூறுகிறார், “அவள் எனக்குக் கொடுத்த இடுப்பு என்னிடம் இல்லை.”

மே 1968 இன் “புரட்சி”யால் ஈர்க்கப்பட்ட ஹெலினின் அரை சுருக்கமான படைப்புகளுடன் மான்டீல் ஒரு சிறப்பு தொடர்பை உணர்கிறார். “எங்களுக்கு ஆர்ப்பாட்டங்கள் இருந்தன,” என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். “பாரிஸில் நாங்கள் தடுப்புகளை வைத்திருந்தோம். அவர் போலீஸ் மற்றும் மாணவர்கள் அழைப்பு பற்றி ஒரு தொடர் ஓவியம் வரைந்தார் அழகான மே மாதம்அவை பெரிய வெற்றியைப் பெற்றன. மே மாதத்தின் அழகான மாதம் என்று தலைப்பு மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது.

ஒரு பெண்ணியவாதி மற்றும் சுற்றுச்சூழல் ஆர்வலர் என்ற முறையில் ஹெலன் இன்றைய உலக நிலையில் விரக்தியில் இருப்பாரா? “அவள் பைத்தியம் போல் சண்டையிடுவாள்,” என்கிறார் மான்டீல். “ஆம், அவள் விரக்தியில் இருப்பாள், ஆனால் பெரும்பாலும் அவள் சொல்வாள், ‘நாங்கள் கைவிட மாட்டோம். இது அவநம்பிக்கையானது, ஆனால் நாங்கள் தொடர்வோம்.

மான்டெய்ல் ஹெலனை ஒரு ஊக்கமளிக்கும் நபராக நினைவு கூர்ந்தார், நல்ல ஆலோசனைகளின் ஊற்று, அதில் சிறந்தது: “நீங்கள் காட்டிக் கொடுக்கப்பட்டாலும், மனிதகுலத்தை தொடர்ந்து நம்புங்கள்.” ஹெலீன் ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கில் வாழ்ந்தபோது, ​​அவர் ஜனாதிபதியாக இருந்த பெண்கள் அடைக்கலத்தில் வசிப்பவர்களை மதியம் தேநீர் அருந்துவதற்காக தனது தோட்டத்திற்கு அழைத்தார். “அவள் எல்லோராலும் விரும்பப்பட்டாள்,” என்கிறார் மான்டீல். “அவள் நல்ல காரணத்திற்காக நேசிக்கப்பட்டாள் – அவள் மிகவும் நேர்மறை மற்றும் மிகவும் கூர்மையானவள்.”

ஹெலீன் புதிய மில்லினியத்தில் 2001 இல் தனது 91 வயதில் இறந்தார். அந்த நேரத்தில், அவர் தனது வலிமையை இழந்துவிட்டார், ஆனால் அவரது ஸ்டுடியோவுக்குத் திரும்புவதைக் கனவு காணவில்லை. “அரை வெளிச்சத்தில் அவள் மிகவும் பலவீனமாக இருந்தாள்,” என்று அவர்களின் இறுதி சந்திப்புகளில் ஒன்றின் மான்டீல் கூறுகிறார். “அவளுடைய மெலிந்த விரல்கள் என் கைகளைப் பற்றின. அவள் எனக்கு மிக அழகான புன்னகையை அளித்து, கிசுகிசுத்தாள், ‘கிளாடின், என் ஓவியங்கள் – அவை நீடிக்கும் என்று நினைக்கிறீர்களா?”