கள்பிரேசிலில் பிறந்த கலைஞரும் நடிகருமான லிசா சிம்ப்சனின் ஸ்டுடியோவுக்குள் நுழைந்து-கார்ட்டூன் கதாபாத்திரத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை-மேட் ஹேட்டரின் பட்டறைக்கும் ஒரு வண்ணமயமான பெண்-சக்தி திருப்பத்துடன் ஒரு போஸ்டிண்டஸ்ட்ரியல் ஸ்டீம்பங்க் நிலப்பரப்புக்கும் இடையில் ஒரு குறுக்குவழியில் நுழைவதைப் போல உணர்கிறது. பெர்லினின் தெற்கு மாவட்டமான நியூக்ஹில்னில் உள்ள தரை தள இடம் பழைய தையல் இயந்திரங்கள் மற்றும் கோட் ரேக்குகள் கொண்ட அலமாரிகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது. இன்னும் இரண்டு அட்டவணைகளில் முடுக்கிவிடப்பட்ட இன்னும் தையல் இயந்திரங்கள் இது ஒரு தையல்காரரின் பட்டறை என்று பரிந்துரைக்கலாம், இது கேபிள்கள் மற்றும் அவற்றுடன் இணைக்கப்பட்ட தொகுப்பாளர்களின் சிக்கலுக்கு இல்லாவிட்டால். மிட்டாய் வண்ணங்களில் பொம்மை தையல் இயந்திரங்கள் ஒரு ஊதா தொலைபேசி ரிசீவர் இணைக்கப்பட்டுள்ளன; பின்னப்பட்ட கவர்கள் கொண்ட வண்ணமயமான கேபிள்கள் வீட்டு தையல் இயந்திரங்கள் மற்றும் மடிப்பு மேலதிகாரிகளிலிருந்து பதுங்குகின்றன; ஊசிகளும் ஊசிகளும் மைக்ரோஃபோன்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.
சிம்ப்சனின் சில தையல் இயந்திரங்கள் உண்மையில் தையலுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் அவற்றில் பெரும்பாலானவை இசைக்கருவிகளாக இரண்டாவது வாழ்க்கையை வாழ்கின்றன. அடிப்படை பொறியியல் கற்பிக்க பல ஆண்டுகள் கழித்த அவர், நேரடி செயல்திறனுக்காக அவற்றை தொகுப்பு போன்ற சாதனங்களாக மாற்றுகிறார். “இது பொம்மை தையல் இயந்திரங்களுடன் தொடங்கியது,” என்று அவர் கூறுகிறார். “அவர்கள் எப்போதும் மிகவும் அழகாக இருப்பதாக நான் நினைத்தேன் – ஆனால் அவை உண்மையான தையலுக்கு நடைமுறைக்கு மாறானவை. எனவே ஆஸிலேட்டர்களையும் சென்சார்களையும் அவர்களுக்குள் வைக்கத் தொடங்கினேன். சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நான் ஒரு வீட்டு தையல் இயந்திரத்தில் மின்னணுவியல் வைக்கத் தொடங்கினேன், அது ஒரு வகையான சின்தசைசராக மாறிவிட்டது. ”
மியூனிக் நாட்டைச் சேர்ந்த கலைஞர்களான ஸ்டீபனி முல்லர் மற்றும் கிளாஸ் எரிகா டயட்ல் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, சிம்ப்சன், ஒத்த எண்ணம் கொண்ட தையல் இயந்திர இசைக்கலைஞர்களின் தளர்வான கூட்டணியை நிறுவியுள்ளார், ஒலி உடையணிந்த குழுமம். இந்த வார இறுதியில் அவற்றின் மிகப்பெரிய முயற்சி நடைபெறுகிறது: உலகின் முதன்மையான “டெக்ஸ்டைல் மெஷின் இசைக்குழு” என்ற ஊசியை விட கூர்மையானது, ஜெர்மனியின் ஸ்னாப் தேர்தலுக்கு வாக்குப்பதிவு நிலையங்கள் மூடப்பட்ட ஒரு மணி நேரத்திற்குப் பிறகு, மியூனிச்சின் கம்மர்ஸ்பீல் தியேட்டரில் ஞாயிற்றுக்கிழமை நிகழ்த்தும்.
இது ஒரு பாப் கச்சேரி, ஒரு சமூக தையல் விருந்து மற்றும் பரிசோதனை தியேட்டருக்கு இடையில் எங்காவது நடக்கும் என்று உறுதியளிக்கிறது. ஒரு கலை மற்றும் இசை நடைமுறையாக தையல் மீதான முல்லர் மற்றும் சிம்ப்சனின் பகிரப்பட்ட அன்பிலிருந்து இந்த திட்டம் பிறந்தது. “இது வேடிக்கையானது, நாங்கள் இருவரும் 2004 ஆம் ஆண்டில் தையல் இயந்திரங்களுடன் இசையை உருவாக்கத் தொடங்கினோம், ஆனால் எங்களுக்கு இன்னும் ஒருவருக்கொருவர் தெரியாது” என்று முல்லர் ஒரு வீடியோ அழைப்பில் என்னிடம் கூறுகிறார். பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, முனிச்சில் ஒரு கலை தலையீட்டு திட்டத்தின் போது, அவரும் சிம்ப்சனும் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர், விரைவாக ஒரு தையல் இயந்திர டூயட் ஆக ஒன்றாக செயல்படத் தொடங்கினர். “முதலில், நாங்கள் வீட்டில் பயன்படுத்திய அடிப்படை தையல் இயந்திரங்களும், மேடையில் எங்களுடன் ஒரு டிரம் அமைக்கப்பட்ட பகுதிகளும் மட்டுமே இருந்தன,” என்று அவர் கூறுகிறார். தங்கள் கூட்டாளர்களை நிறுவிய உடனேயே, முல்லர் தனது அடிக்கடி ஒத்துழைப்பாளர் டயட்டலை சேர அழைத்தார். முதலில் ஒரு ஓவியர், அவர் ஹேபர்டாஷெரியுடன் ஒலி தயாரிப்பதற்கான ஒரு கருவியாகவும் பணியாற்றுகிறார் – உதாரணமாக, ஒரு ஊசியை த்ரெட்டிங் செய்யும் ஒலியை பெருக்கும்.
கோர்லிட்ஸ் நகரில் ஒரு கச்சேரி ஒரு திருப்புமுனையை நிரூபித்தது: “நாங்கள் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கிய உடனேயே,” என்று முல்லர் கூறுகிறார். AFD [far-right party Alternative für Deutschland] ஏற்கனவே அங்கு மிகவும் நிறுவப்பட்டிருந்தது, பார்வையாளர்கள் எங்களுக்கு எவ்வாறு நடந்துகொள்வார்கள் என்பது குறித்து எங்களுக்குத் தெரியவில்லை. ” அவர்கள் அதை நேசித்ததோடு மட்டுமல்ல – அவர்கள் மேடையில் கலைஞர்களுடன் சேர்ந்தனர். “நாங்கள் என்ன செய்தோம் என்பதில் அவர்கள் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார்கள், நெருக்கமாகப் பார்க்க விரும்பினர்” என்று முல்லர் கூறுகிறார். சிலர் தங்களைத் தாங்களே செல்ல முடியுமா என்று கேட்டார்கள்; மற்றவர்களுக்கு சிறிய பழுது தேவைப்படும் ஆடை இருந்தது. ஒரு செயல்திறனாக இருக்க விரும்பியது ஒரு வகுப்புவாத நிகழ்வாக மாறியது. “மேடைக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையில் எந்தப் பிரிவும் இல்லை.”
அப்போதிருந்து, இந்த திறந்த வடிவம் அவர்களின் நிகழ்வுகளின் வர்த்தக முத்திரையாக மாறியது. “யாராவது தன்னிச்சையாக சேர விரும்பினால், நாங்கள் வழக்கமாக எங்களுடன் கூடுதல் இயந்திரத்தை வைத்திருக்கிறோம்” என்று முல்லர் கூறுகிறார். கவனம் தேவைப்படும் எந்தவொரு ஆடைகளையும் கொண்டு வர பார்வையாளர்களை அவர்கள் அழைக்கிறார்கள். ஆனால் முல்லர் அவர்களின் நடிப்புகளை எந்தவொரு சோதனை கலை சிலோவிலும் காணவில்லை: அவளுக்கு, இது படிநிலைகள் இல்லாத பாப் இசை. “தையல் ஒத்திருக்கிறது, வெவ்வேறு வயது மற்றும் பின்னணியில் உள்ளவர்களுக்கு இதை அணுகலாம்,” என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார்.
தையல் இயந்திர இசைக்குழுவுடனான இந்த செயல்திறன் அவர்கள் இதுவரை மேற்கொண்ட மிகப்பெரிய திட்டமாகும் – சுமார் 20 கலைஞர்கள் மேடையில் இருப்பார்கள், தையல் இயந்திரங்கள், கத்தரிக்கோல் மற்றும் ஊசிகள், சுழல் சக்கரங்கள், பின்னல் இயந்திரங்கள் மற்றும் இடையில் எதையும் வேலை செய்வார்கள். சக்கர நாற்காலி நடனக் கலைஞர் செமா ஷாஃபர் மற்றும் நடனக் கலைஞர் மற்றும் தாளவாதவாதி ஏஞ்செலா முனோஸ் மார்டினெஸ் போன்ற கலைஞர்கள் செயல்திறன் முழுவதும் மாறும் மற்றும் மாற்றும் ஆடைகளை அணிந்திருப்பார்கள். “அவர்கள் தையல் இயந்திரத்திற்கு வருவார்கள்,” என்று சிம்ப்சன் விளக்குகிறார், “அவர்களின் ஆடைகளின் சில பகுதிகள் மேடையில் தைக்கப்படும், எனவே நாங்கள் ஒன்றாக நடனமாடுவது போல் இருக்கும்.”
இந்த திட்டம் அரசியலிலும் நெசவு செய்கிறது: சிம்ப்சன் மற்றும் முல்லர் விளக்குகிறார்கள், அவர்களுக்கு, அவர்களின் செயல்திறன் பெண்ணிய அதிகாரமளிக்கும் வெளிப்பாடு, பெரும்பாலும் மதிப்பிடப்பட்ட உழைப்பை வேறு சூழலில் வைக்கிறது. (அரங்குகளில் ஆண் ஒலி பொறியியலாளர்கள் கேள்வி எழுப்பிய அவர்களின் நிபுணத்துவத்தை அவர்கள் மீண்டும் மீண்டும் அனுபவித்திருக்கிறார்கள்). கூடுதலாக, தையலின் திறனை முன்னிலைப்படுத்துவதும் மறுசீரமைப்பதும் சமகால பேஷன் நிலப்பரப்பின் சிந்தனைமிக்க விமர்சனமாகவும் கருதப்படுகிறது. “நான் எப்போதும் ஃபேஷனை நேசித்தேன்,” என்று முல்லர் கூறுகிறார். “மக்கள் ஏன் துணிகளை உட்கொள்ள விரும்புகிறார்கள் என்பதை நான் முற்றிலும் பெறுகிறேன்! ஆனால் ஃபேஷனின் சுரண்டல் பக்கத்திலும், அளவுகள் மற்றும் தரப்படுத்தல் மூலம் விலக்குவதற்கான அதன் வழிமுறைகளிலும் நான் ஆர்வமாக உள்ளேன். ”
மகிழ்ச்சி மற்றும் விமர்சனம், தையல் மற்றும் ஒலி தயாரித்தல், பாப் செயல்திறன் மற்றும் ஆடை பழுதுபார்ப்பு – முல்லர், சிம்ப்சன் மற்றும் அவற்றின் ஒத்துழைப்பாளர்கள் ஒரு பரவசத்தை உருவாக்குகிறார்கள் கலையின் மொத்த வேலைஒரு நேரத்தில் ஒரு தையல்.
