என்1971 ஆம் ஆண்டு “ஹேவிங் எ மொமன்ட்” என்ற சொற்றொடரை ஓபாடி பயன்படுத்தினார். அவர்கள் செய்திருந்தால், வினோதமான சினிமாவின் முன்னேற்றங்களுக்கு முரண்படாமல் அதைப் பயன்படுத்தியிருக்கலாம். அது நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பாலியல் குற்றங்கள் சட்டம் 1967 இங்கிலாந்து மற்றும் வேல்ஸில் 21 வயதுக்கு மேற்பட்ட ஆண்களுக்கு இடையே உடலுறவை ஓரளவு குற்றமற்றதாக்கியது, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஸ்டோன்வால் எழுச்சி நியூயார்க் நகரில். விசித்திரமான ஆசை எல்லா இடங்களிலும் இருந்தது: இல் ஞாயிறு இரத்தக்களரி ஞாயிறு, வெனிஸில் மரணம், இளஞ்சிவப்பு நர்சிசஸ்டிரான்ஸ் கிளாசிக் கிளர்ச்சியில் பெண்கள்லெஸ்பியன் திகில் இருளின் மகள்கள்ஓரினச்சேர்க்கை ஆபாச மைல்கல் மணலில் சிறுவர்கள் மற்றும் ரோசா வான் ப்ரான்ஹெய்மின் துளியும் ஆத்திரமூட்டும் வக்கிரமானது ஓரினச்சேர்க்கையாளர் அல்ல, ஆனால் அவர் வாழும் சமூகம். கூப்பர்தூக்கத்தில் இருமல் திரைப்படங்களை வெளியிடக்கூடியவர், நான்கு தயாரித்தார்.
அறியப்பட்ட முதல் வினோதமான இந்தியத் திரைப்படம், கிட்டத்தட்ட அரை நூற்றாண்டு காலமாக இருளில் மூழ்கும் அளவுக்கு மறைந்துவிடாமல், திரையில் சுருக்கமாக ஒளிர்ந்த ஆண்டு இதுவாகும். பத்னம் பஸ்தி – நெய்பர்ஹுட் ஆஃப் இல் ரெப்யூட் என மொழிபெயர்க்கப்பட்டது – கமலேஷ்வர் பிரசாத் சக்சேனாவின் 1957 ஆம் ஆண்டு நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆங்கிலத்தில் 57 லேன்களுடன் எ ஸ்ட்ரீட் என வெளியிடப்பட்டது மற்றும் மதிப்புமிக்க இந்தி இலக்கிய இதழில் தொடராக வெளியிடப்பட்டது. ஹான்ஸ். இது உத்திரபிரதேசத்தில் டிரக் டிரைவராக வாழ்ந்து வரும் முன்னாள் கொள்ளைக்காரரான சர்னாம் (நிதின் சேத்தி) பற்றியது. அவர் தனது சக கொள்ளையர்களில் ஒருவரிடமிருந்து காப்பாற்றிய பெண் பன்சூரிக்காக (நந்திதா தாக்கூர்) இன்னும் மெழுகுவர்த்தியை வைத்திருக்கிறார், ஆனால் ஒரு இளம் ஆண் வீட்டுக்காரரான சிவராஜ் (அமர் கக்கட்) மீது ஈர்க்கப்படுகிறார். ஒரு தற்காலிக காதல் முக்கோணம் வெளிப்படுகிறது.
ஞாயிறு ப்ளடி ஞாயிற்றில் நெருக்கமாகப் படமாக்கப்பட்ட ஓரினச்சேர்க்கையாளர் முத்தத்தைப் போல அழுத்தமான எதுவும் இங்கு இல்லை, ஆனால் பத்னம் பஸ்தி இன்னும் வெடிக்கிறது. உறங்கிக் கொண்டிருக்கும் சிவராஜ் மீது சர்ணம் நிற்பது போல் காட்டப்பட்டுள்ளது, ஒரு ஜோடி பூகோளம் போன்ற பதக்கங்கள் அவரது கழுத்தில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கும் போது அவர் அந்த இளைஞனின் தலையை அடிக்கிறார். அடுத்த நாள் காலை ஒரு வெட்டு சிவராஜ் படுக்கைக்கு அருகில் ஆடை அணிந்து கொண்டிருப்பதை வெளிப்படுத்துகிறது, சர்ணம், கவர்களின் கீழ் ஆனால் இடுப்பு முதல் நிர்வாணமாக தூங்குகிறது. பின்னர், சர்னம் அவரிடம் கூறுகிறார்: “எனக்கு உனக்காக தாகமாக இருக்கிறது.”
பிரேம் கபூர் இயக்கிய பத்னம் பஸ்தி, 1970களின் தொடக்கத்தில் புதிய இந்திய சினிமாவின் ஒரு பகுதியாக ஐரோப்பிய விழாக்களுக்கு வந்தது. அதன்பிறகு, அது 2019 வரை பெரிதாகப் பார்க்கப்படாமல் இருந்தது. “நான் அதைப் பற்றி கேள்விப்பட்டதே இல்லை,” என்கிறார் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும் கண்காணிப்பாளரும். ஷாய் ஹெரேடியா. “இந்திய சினிமாவின் கலைக்களஞ்சியத்தில் கூட இது குறிப்பிடப்படவில்லை, இது அழிக்கப்படுதல் மற்றும் வரலாறு எவ்வாறு கட்டமைக்கப்படுகிறது என்பது பற்றி உங்களுக்கு நிறைய கூறுகிறது.”
35 மிமீ அச்சின் கண்டுபிடிப்பு முற்றிலும் தற்செயலானது. அந்த அச்சு இன்னும் பெர்லினில் உள்ள ஆர்சனல் இன்ஸ்டிடியூட் ஃபார் ஃபிலிம் அண்ட் வீடியோ ஆர்ட்டில் உள்ள காப்பகங்களில் தேங்கிக் கிடக்கிறது, அங்கு 1971 இல் அது தாக்கல் செய்யப்படுவதற்கு முன்பு திரையிடப்பட்டது, சிம்ரன் பல்லா மற்றும் மைக்கேல் மெட்ஜெர் ஆகிய இரு அமெரிக்கக் கண்காணிப்பாளர்கள் இருந்தனர், 2019 இல் அது நடக்கவில்லை. அதே குடும்பப்பெயருடன் வேறு இயக்குனரிடம் வேலை தேடுதல்.
ஆர்சனலின் காப்பகத் திட்டங்களின் தலைவரான மார்கஸ் ரஃப், அச்சுப்பொறியை வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்புவதற்கான அமெரிக்கக் கண்காணிப்பாளர்களின் கோரிக்கையை ஏற்கவில்லை. “இது ஒரு அரிதான, தனித்துவமான, அச்சு” என்று அவர் என்னிடம் கூறுகிறார், அவரது பொருத்தமற்ற நடத்தை எச்சரிக்கையின் மிகச்சிறிய சுருக்கத்தை அனுமதிக்கிறது. “அதை அனுப்புவது ஆபத்தை குறிக்கும்.” அதற்கு பதிலாக, இது டிஜிட்டல் மயமாக்கப்பட்டது மற்றும் தொற்றுநோய்களின் போது ஆன்லைனில் திரையிடப்பட்டது. இது அதன் வரலாற்றைப் பற்றிய தகவல்களைக் கண்டறிந்தது மற்றும் மறுசீரமைப்பிற்கு தேவையான நிதியை ஈர்த்தது. கபூரின் முழு 132-நிமிடக் கட் ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்கப்படாது, ஆனால் சமீபத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஒலி மற்றும் பட நெகடிவ்களைப் பயன்படுத்தி ஒன்றாக இணைக்கப்பட்ட 108-நிமிடப் பதிப்பு, 90 நிமிடங்களுக்குக் குறைவானதாக இருந்த காப்பகங்களில் இருந்து கணிசமான முன்னேற்றத்தைக் குறிக்கிறது.
கொண்டாட்டத்தின் மத்தியில், ரஃப் படத்தின் வினோதமான நற்சான்றிதழ்கள் குறித்து சில லேசான சந்தேகங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். “இரண்டு பேருக்கும் இடையிலான உறவு காலத்திற்கு முன்னோக்கி உள்ளது,” என்று அவர் கூறுகிறார். “ஆனால் எங்கள் கண்ணோட்டத்தில், நீங்கள் அதை கேள்வி கேட்கலாம். ஓரினச்சேர்க்கை சர்மன் என்பவரால் தொடங்கப்பட்டது கொள்ளைக்காரன்இருண்ட பாத்திரம், அதனால் அது அவருடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பையன் தன்னிடம் இல்லாததை மறைக்கும் ஒன்று: பெண் என்று நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். எனவே இது ஓரினச்சேர்க்கை திரைப்படமா அல்லது இருபால் திரைப்படமா?”
ஹெரேடியா அணுகுமுறை அதை விட தீவிரமானது என்று வலியுறுத்துகிறது. “இது ஒரு நுணுக்கமான வழியில் விந்தையை முன்வைக்கிறது, நாம் எப்படி இருக்கிறோம் இந்தியா எப்போதும் அதனுடன் வாழ்ந்து அனுபவித்திருக்கிறேன்,” என்று அவர் கூறுகிறார். “இது என்ன காட்டுகிறது என்பது MSM – ஆண்களுடன் உடலுறவு கொள்ளும் ஆண்களின் இயல்பான பார்வை. இங்குள்ள அனைவரும் சமூக நெறிமுறைகளின் எல்லைகளைத் தள்ளுகிறார்கள். அவர்களுக்கு ஏஜென்சி உள்ளது.
மாநாட்டிற்கு சவால் விடும் கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமல்ல. பிரஞ்சு புதிய அலை, நிக்கோலஸ் ரோக் அல்லது இந்தியாவின் திரைப்படப் பிரிவின் சோதனைப் பணிகளைப் பற்றி நன்கு அறிந்த பார்வையாளர்கள், நேரம் மற்றும் நினைவகம் மூலம் முன்னும் பின்னுமாக பறக்கும் துண்டு துண்டான கட்டமைப்பால் தொந்தரவு செய்ய மாட்டார்கள். இதுவே, இந்திய சினிமாவில் பொதுவான நகைச்சுவையான காமிக் ஸ்டீரியோடைப்களை நிராகரித்தது, தானியத்திற்கு எதிரானது. ஒருவேளை பார்வையாளர்கள் அசாதாரண காட்சி அமைப்புக்கு தயாராக இல்லை, இது கலைப்புகளுக்குள் கரைவது, செயலிழக்க-பெரிதாக்குதல், ஃப்ரீஸ்-ஃபிரேம்கள் மற்றும் ஸ்பிளிட்-ஸ்கிரீன் சீக்வென்ஸ்கள் ஆகியவற்றின் போது ஒரு பாதி செயல் நிறுத்தப்படும் போது மற்றொன்று தொடர்ந்து இயங்கும்.
“ஓ, அது இருந்தது வழி அதன் நேரத்திற்கு முன்னதாக,” ஹெரேடியா ஒப்புக்கொள்கிறார். “இது நிராகரிக்கப்பட்ட மற்றும் புறக்கணிக்கப்பட்ட உண்மையான காரணம் என்று நான் நினைக்கிறேன், பொருள் அல்ல. இது பரபரப்பாக இருக்கிறது, இல்லையா? நான் படத்தை அறிமுகப்படுத்தும் போது நான் சொல்வது இதுதான்: இது விசித்திரமானது, ஆம், ஆனால் இறுதியில் இது பைத்தியம் மற்றும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது!
